{"id":8861,"date":"2019-11-28T20:10:00","date_gmt":"2019-11-28T19:10:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ariesblog.it\/?p=8861"},"modified":"2021-04-23T15:54:31","modified_gmt":"2021-04-23T13:54:31","slug":"the-man-in-the-high-castle-season-4-la-fine-nel-bene-e-nel-male","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/oldmanaries.it\/index.php\/2019\/11\/28\/the-man-in-the-high-castle-season-4-la-fine-nel-bene-e-nel-male\/","title":{"rendered":"The Man In The High Castle Season 4: la fine, nel bene e nel male"},"content":{"rendered":"\n

L’annuncio che la quarta stagione di The Man In The High Castle<\/strong><\/em> sarebbe stata anche l’ultima fu accolto da chi scrive con speranza. Non perch\u00e9 la serie non fosse di qualit\u00e0, ma perch\u00e9 si \u00e8 trattato fin dall’inizio di uno di quei prodotti che necessita di avere un percorso completo prima di perdere la sua identit\u00e0<\/strong>: un rischio che sta correndo pericolosamente il suo omologo The Handmaid’s Tale<\/a><\/em>, ad esempio.<\/p>\n\n\n\n

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La decisione di arrivare a un finale, giunta prima della produzione, avrebbe inoltre potuto permettere concludere le varie vicende in atto in modo adeguato e progressivo, senza trovarsi davanti a una di quelle situazioni sospese figlie di un cambio di rotta improvviso. <\/strong>Il risultato, a conclusione avvenuta, conferma le speranze, ma lascia comunque qualche perplessit\u00e0 sulla gestione complessiva della stagione e, a conti fatti, dell’intera serie.<\/p>\n\n\n\n

La prima, enorme, giunge dal modo in cui \u00e8 stato tagliato il personaggio di Tagomi <\/strong>fin dall’episodio iniziale. \u00c8 evidente che la scelta di escludere Cary-Hiroyuki Tagawa <\/strong>non sia stata solo narrativa: quando anche la scena della morte di un protagonista avviene fuori scena e nessuna<\/em> inquadratura ne mostra il viso significa che ci sono stati cambiamenti<\/strong> (non possiamo dire se nati dall’attore o dalla produzione) che hanno portato all’interruzione completa della collaborazione<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Quando ci\u00f2 avviene l’impatto narrativo non \u00e8 indifferente, soprattutto se riguarda un personaggio che aveva un ruolo fondamentale nella storia raccontata nelle prime tre stagioni e le scelte fatte per gestirlo danno una fastidiosa impressione di pezza non ben cucita sul buco che deve coprire<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Quali che siano i motivi alla base di questo cambio di rotta, l’inizio della stagione si \u00e8 trovato a gestire una doppia problematica: riprendere in mano le fila della storia e, contemporaneamente, ridirezionarla in modo da tamponare la nuova mancanza; non per niente i primi episodi sono senza ombra di dubbio quelli pi\u00f9 lenti e che fanno maggior fatica a ingranare e ad attirare l’attenzione dello spettatore<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Il secondo aspetto che ci lascia parzialmente interdetti \u00e8 l’impressione che la stagione abbia, come gi\u00e0 accaduto in passato, fatto molta fatica a trovare una propria identit\u00e0 e a gestire un parco di personaggi che non solo era gi\u00e0 piuttosto ampio<\/strong> – nonostante diverse morti eccellenti – ma che \u00e8 stato ulteriormente espanso<\/strong> proprio in questi ultimi dieci episodi, con l’introduzione tardiva della BCR<\/strong>, la Ribellione Comunista Nera, <\/strong>che in passato era stata solo citata fuori scena.<\/p>\n\n\n\n

L’importanza della BCR \u00e8 fondamentale nel nuovo corso narrativo e i suoi personaggi sono introdotti in modo credibile<\/strong>, ma la sensazione \u00e8 che si potesse fare molto di pi\u00f9 e molto meglio se tale introduzione fosse avvenuta quanto meno nella terza stagione se non addirittura nella seconda: quando personaggi nuovi diventano veri e propri elementi di sovvertimento e sblocco della trama si sfiora pericolosamente il rischio del deus ex machina<\/em> o, quanto meno, della salvezza provvidenziale giunta dall’esterno,<\/strong> rischiando cos\u00ec di buttare alle ortiche una costruzione durata quattro anni.<\/p>\n\n\n\n

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Il personaggio che pi\u00f9 paga le conseguenze della nuova rotta \u00e8 indubbiamente quello di Juliana<\/strong>, la cui utilit\u00e0 per buona parte della stagione \u00e8 pressoch\u00e9 nulla: il suo periodo nel mondo alternativo viene velocemente dimenticato cos\u00ec come la sua capacit\u00e0 di spostarsi tra le dimensioni a piacimento,<\/strong> abilit\u00e0 che le sarebbe stata utile in pi\u00f9 di un’occasione da met\u00e0 stagione in poi. Sostanzialmente il suo ruolo \u00e8 quasi esclusivamente di ispirazione o istigazione per gli altri personaggi, siano essi Helen, Wyatt <\/strong>o altri membri della Ribellione. Troppo poco per una protagonista attorno la quale la serie ha girato per l’intero suo corso.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Ben diverso, invece, il trattamento riservato alle due facce della stessa medaglia: il John Smith<\/strong> del bravissimo Rufus Sewell<\/strong> e la sua controparte Kido, <\/strong>un Joel de la Fuente<\/strong> che in questa stagione ha dato il meglio di s\u00e9. La storia si \u00e8 andata concentrando sulla veloce caduta in parallelo dei due personaggi, sempre pi\u00f9 prigionieri di ruoli che non hanno mai veramente contestato, seppur per motivi diversi.<\/p>\n\n\n\n

Smith \u00e8 senza dubbio lo sconfitto della serie e il viaggio nelle sue memorie non pu\u00f2 che accentuare il disprezzo complessivo nei suoi confronti,<\/strong> anche e soprattutto avendo davanti agli occhi la sua versione alternativa.<\/p>\n\n\n\n

Fin dalla prima stagione ci eravamo chiesti come fosse possibile che militari dell’esercito statunitense, dopo la sconfitta per mano dell’Asse, fossero diventati esponenti di spicco del Reich<\/strong> e finalmente abbiamo avuto una risposta, tanto semplice quanto agghiacciante: per disperazione. Ridotti alla fame, consapevoli che la morte si trovava ormai dietro l’angolo, Smith e molti suoi commilitoni decisero di vendere la proverbiale anima al diavolo, <\/strong>accettando l’offerta di entrare nell’esercito nemico pur di garantire l’incolumit\u00e0 a loro stessi e alle loro famiglie.<\/p>\n\n\n\n

La vera discesa nell’oscurit\u00e0 di Smith si ha per\u00f2 poco tempo dopo, nel momento in cui per codardia ignora la richiesta d’aiuto dell’ex-amico e commilitone Daniel<\/strong> condannandolo a morte certa. Il passaggio dall’inghiottire una pillola amara ma apparentemente indispensabile al prosperare sul nuovo corso mondiale senza neanche far davvero finta di non vedere \u00e8 pi\u00f9 breve di quanto possa sembrare<\/strong> e trascina facilmente con s\u00e9 negli anni anche Helen e, col tempo, quasi tutti i figli.<\/p>\n\n\n\n

Non c’\u00e8 nulla di addolcito in questo approfondimento relativo a Smith, che neanche di fronte alla propria versione migliore – della cui morte \u00e8 causa indiretta – trova la via per redimersi, ma anzi accelera lungo la strada della distruzione.<\/p>\n\n\n\n

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Di segno opposto ci\u00f2 che avviene a Helen. Se nelle stagioni passate era stata poco pi\u00f9 che un accessorio del marito, la sua evoluzione a partire dal sacrificio di Thomas<\/strong> la porta a riaprire gli occhi e vedere ci\u00f2 che davvero \u00e8 diventata, complice lo sguardo disilluso e sincero della figlia maggiore.<\/p>\n\n\n\n

Helen non ha bisogno di vedere la propria versione migliore perch\u00e9 la sua coscienza continua a ricordarle ci\u00f2 che \u00e8 diventata. Si potrebbe obiettare, e lei stessa lo fa messa alle strette da Jennifer<\/strong>, che il suo ravvedimento \u00e8 figlio dell’essere diventata vittima della stessa sofferenza di cui \u00e8 stata a lungo complice<\/strong> e nulla, nella serie, dice il contrario. Anzi, proprio perch\u00e9 certe colpe non possono essere facilmente espiate, Helen non esce viva dalla sua strada di espiazione e accetta di morire per fermare John, che solo alla fine riconoscer\u00e0 l’orrore che \u00e8 diventato in confronto alle varie versioni alternative dei mondi paralleli.<\/p>\n\n\n\n

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Si diceva sopra che un percorso simile viene fatto da Kido, ma con esiti e conclusioni almeno in parte opposti. L’Ispettore Capo, pur essendo quasi sempre stato un vero e proprio villain<\/em>, ha anche mostrato una crescente tridimensionalit\u00e0 e stratificazione.<\/strong> Pur non potendo negare nessuno degli orrori di cui si \u00e8 reso responsabile o anche solo complice, Kido \u00e8 un uomo d’onore, disposto a qualunque cosa pur di proteggere il proprio Paese e il proprio Imperatore, anche a dispetto delle convinzioni personali.<\/strong> Non per niente il rapporto col ministro Tagomi era uno dei meglio riusciti, grazie alle dinamiche di due uomini tanto diversi eppure entrambi votati a uno scopo sovrapponibile se non comune.<\/p>\n\n\n\n

Nel corso di quest’ultima stagione Kido viene messo di fronte alla scelta tra proseguire su una strada meschina, <\/strong>mascherandosi dietro ordini di diretti superiori e un bene comune che tanto comune non \u00e8, o reagire a costo della propria incolumit\u00e0 <\/strong>in nome di una giustizia superiore e del proprio senso dell’onore. La scelta, non scontata, arriva in extremis e porta con s\u00e9 la consapevolezza dei tanti errori e abomini commessi in passato tanto sul lavoro quanto nella vita privata.<\/p>\n\n\n\n

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\u00c8 qui che le strade di Kido e Smith finiscono per separarsi definitivamente: dove il secondo decide di abbracciare la maschera e il potere, il primo accetta ci\u00f2 che vede allo specchio, se ne assume le conseguenze e avvia un lungo percorso di espiazione che non lo render\u00e0 mai libero<\/strong>, ma che gli permetter\u00e0 quanto meno di perseguire la pace con se stesso e coi suoi fantasmi.<\/p>\n\n\n\n

Mentre non possiamo non menzionare quantomeno il personaggio di Childan<\/strong>, anch’esso cresciuto durante le stagioni, dobbiamo per\u00f2 anche sottolineare quanto l’ampio numero di personaggi e l’incerta gestione della trama abbiamo causato qualche approssimazione di troppo nell’utilizzo del negoziante e di altri comprimari: assurdo, ad esempio, che non sia mai stato menzionato Ed, <\/strong>della cui sorte restiamo all’oscuro, cos\u00ec come i vari protagonisti uccisi nelle stagioni precedenti. Lo stesso utilizzo di Abendsen<\/strong> non \u00e8 del tutto soddisfacente, tirato fuori come un coniglio dal cilindro quando risulta necessaria qualche parola pi\u00f9 o meno misteriosa e poi di nuovo passato nel dimenticatoio fino alla successiva esigenza.<\/p>\n\n\n\n

Passando al finale vero e proprio, la sensazione complessiva \u00e8 di un’eccessiva accelerazione concentrata nell’ultima puntata<\/strong> che contrasta violentemente con la lentezza della prima parte. Dal punto di vista emotivo non si percepisce come un difetto perch\u00e9 aiuta ad aumentare il pathos e l’ansia che tutto venga davvero portato a termine, ma narrativamente parlando avremmo gradito una miglior distribuzione dei tempi.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

E magari che l’episodio terminasse trenta o quaranta secondi prima: la scena dell’attraversamento del portale, infatti, cos\u00ec com’\u00e8, pi\u00f9 che porre domande – intenzione dichiarata di sceneggiatori e regista – appare insensata e decontestualizzata, tramutandosi pi\u00f9 che altro in una sorta di messaggio metanarrativo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Approved by Rufus Sewell (Finalized)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Concludendo, la stagione ha portato con s\u00e9 gli stessi difetti di una serie che, per\u00f2, \u00e8 riuscita comunque a mantenere una qualit\u00e0 complessiva medio-alta, considerando anche che il materiale originale a cui attingere non era ampio. La non perfetta gestione dei personaggi e delle componenti narrative non la rende il capolavoro che avrebbe potuto essere, ma permette di annoverarla comunque tra le serie che meritano una o pi\u00f9 visioni, soprattutto nel momento storico che stiamo vivendo<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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