{"id":8842,"date":"2019-09-27T19:58:00","date_gmt":"2019-09-27T17:58:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ariesblog.it\/?p=8842"},"modified":"2021-04-23T16:02:00","modified_gmt":"2021-04-23T14:02:00","slug":"criminal-i-quattro-volti-degli-interrogatori","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/oldmanaries.it\/index.php\/2019\/09\/27\/criminal-i-quattro-volti-degli-interrogatori\/","title":{"rendered":"Criminal: i quattro volti degli interrogatori"},"content":{"rendered":"\n

Netflix <\/strong>non \u00e8 nuova a esperimenti sui prodotti originali. Gi\u00e0 con Bandersnatch<\/a>, ad esempio, aveva provato a cambiare e manipolare le regole della narrazione, pur se in modo completamente diverso da quello proposto in questo contesto. Criminal <\/strong>\u00e8 infatti prima di tutto un esperimento e lo \u00e8 sotto vari punti di vista.<\/p>\n\n\n\n

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Il primo, pi\u00f9 immediato e forse banale, riguarda la costruzione dei singoli episodi. Una trama orizzontale (quasi del tutto) assente, nessuna ripresa esterna e, come interni, solo tre ambienti.<\/strong> In questi e, in particolare, in una stanza di interrogatori si dipana l’intera trama verticale della quale non ci viene anticipato nulla. Non abbiamo premesse, non abbiamo contestualizzazione,<\/strong> tutto ci\u00f2 di cui lo spettatore viene a conoscenza \u00e8 quanto emerge dall’interrogatorio stesso e dai personaggi presenti, per lo pi\u00f9 agenti e investigatori incaricati delle indagini. Il rinunciare alla contestualizzazione fa s\u00ec che la scrittura della trama e dei dialoghi diventino cardine portante per la riuscita del singolo episodio<\/strong> e che le interpretazioni degli attori siano la discrimimante tra un risultato ottimo o quanto meno accettabile e un disastro completo.<\/p>\n\n\n\n

Se gli interrogati cambiano a ogni episodio, costanti sono invece le controparti delle forze dell’ordine (fatto salvo il secondo aspetto sperimentale di cui parleremo a breve): anche sotto questo punto di vista, per\u00f2, non si presenta una vera e propria continuit\u00e0 che, anzi, viene volutamente spezzata suggerendo che ogni episodio si svolga a una certa distanza temporale dal precedente, sia esso di pochi giorni o addirittura settimane o mesi.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 qui uno dei punti salienti in cui si nota l’abilit\u00e0 degli sceneggiatori: i pi\u00f9 bravi tra quelli che si sono cimentati in Criminal sono riusciti a far intuire caratteri,<\/strong> dinamiche e debolezze dei personaggi sfruttando le sole interazioni come in un quadro nel quale solo qualche pennellata aiuta a immaginare il contesto.<\/p>\n\n\n\n

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Se quindi la sceneggiatura prepara la scena \u00e8 la recitazione a definire il risultato finale, soprattutto quando il testo lascia ampio spazio: quando l’alchimia funziona si ha l’impressione di assistere, pi\u00f9 che a scene con pochi personaggi, a veri e propri monologhi teatrali in cui i comprimari fungono esclusivamente da spunti per l’interpretazione del vero protagonista di turno.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 il caso dei due episodi che andremo a recensire pi\u00f9 nel dettaglio che vedono come protagonisti rispettivamente i bravissimi David Tennant<\/strong> e Hayley Atwell<\/strong> in ruoli non del tutto prevedibili.<\/p>\n\n\n\n

Ma, dicevamo, l’esperimento di Criminal \u00e8 composto e il secondo aspetto riguarda l’ambientazione generale. Richiamando un po’ i vari spin-off localizzati dei tanti telefilm polizieschi o forensi del passato (si pensi anche solo a CSI <\/strong>e a NCIS<\/strong>), la serie \u00e8 in realt\u00e0 suddivisa in quattro sottoserie ambientate in altrettanti paesi europei e con cast, lingua e produzione localizzati. A fianco a Criminal: United Kingdom<\/strong> (che abbiamo implicitamente menzionato poco sopra) troviamo Germany, France e Spain.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Il primo aspetto che colpisce \u00e8 rendersi conto che la location in realt\u00e0 non cambia<\/strong>. La stanza degli interrogatori, quella di osservazione e l’atrio esterno sono esattamente gli stessi nelle quattro sottoserie, con l’unica variazione rappresentata dal panorama fuori dalle finestre: una scelta volta a ridurre al minimo le differenze secondarie dei vari gruppi di episodi. In assenza di esterni e con gli interni identici le variabili che cambiano da una sottoserie all’altra sono date da sceneggiatura, regia e attori<\/strong> che rispecchiano il paese di provenienza e che dimostrano quanto la sensibilit\u00e0 e i risultati varino pur nelle stesse condizioni produttive.<\/p>\n\n\n\n

Il risultato dell’esperimento \u00e8 quanto meno interessante e i quattro prodotti, pur simili, si discostano parecchio come effetto finale e impatto sullo spettatore.<\/strong> Non solo, infatti, i temi affrontati cambiano sensibilmente da un’ambientazione all’altra, ma anche il focus sulle dinamiche dei personaggi costanti<\/em> cambia notevolmente influenzando di conseguenza lo stile narrativo e – a nostro giudizio – la qualit\u00e0 complessiva della sottoserie.<\/p>\n\n\n\n

Esemplare i due antipodi di UK<\/strong> da un lato e Spain<\/strong> dall\u2019altro. La prima lascia pochissimo spazio personale ai personaggi costanti, definendoli soprattutto attraverso gli interrogatori stessi e i pochi momenti interlocutori, lavorando splendidamente per sottrazione grazie pi\u00f9 al non detto che all\u2019esplicitato.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Spain <\/strong>fa l\u2019opposto. Lo spazio dato ai personaggi ricorrenti \u00e8 pi\u00f9 ampio, viene raccontato pi\u00f9 di loro e vengono imbastite sottotrame che non riescono a catturare particolarmente l\u2019attenzione del pubblico. Molto fanno sicuramente la diversa sensibilit\u00e0 e il differente stile recitativo di un cast non pi\u00f9 che discreto, che pongono Spain in coda a una potenziale classifica dei quattro gruppi.<\/p>\n\n\n\n

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Dal canto loro France<\/strong> e Germany<\/strong> si pongono a vari livelli intermedi. Nessuna delle due sceglie la strada di UK<\/strong>, ma lo spazio dedicato alle forze dell\u2019ordine \u00e8 comunque meno ampio rispetto a Spain, <\/strong>con risultati altalenanti. Soprattutto nella produzione francese i personaggi hanno comportamenti spesso sopra le righe che, in assenza di un approfondimento che sarebbe possibile in altre serie, finiscono per essere pi\u00f9 irritanti e sconclusionati che interessanti.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pi\u00f9 abile \u00e8 la scrittura della sottoserie tedesca, che – pur avvicinandosi a quella francese in quanto a tempi e gestione dei personaggi e a quella spagnola per l\u2019utilizzo di una sottotrama legata a un investigatore – riesce a mantenere un miglior equilibrio supportato da un cast probabilmente pi\u00f9 in parte.<\/p>\n\n\n\n

Si pu\u00f2 dedurre come sia impossibile, quindi, dare una valutazione organica sensata che esuli da quanto gi\u00e0 detto:<\/strong> per forza di cose si finirebbe per dovere esprimere eccezioni legate ai singoli episodi o alla personale sensibilit\u00e0 dello spettatore e di chi scrive che pu\u00f2 trovarsi pi\u00f9 o meno interessato da un modo di affrontare le premesse rispetto a un altro.<\/p>\n\n\n\n

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Per quanto riguarda questo articolo, gli autori hanno preferito soffermarsi sui due episodi di UK<\/strong> gi\u00e0 citati, che sono risultati quello pi\u00f9 impattanti sia dal punto di vista emotivo che dell’affinit\u00e0 rispetto allo stile narrativo.<\/p>\n\n\n\n

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Stacey<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Hayley Hatwell<\/strong>, nell’episodio dedicato al suo personaggio “alternativo” dai fiammanti capelli rosa, \u00e8 ulteriormente consacrata come attrice pi\u00f9 che brillante, con un’espressivit\u00e0 quasi struggente che conduce all’immedesimazione in primis i detective che la interrogano (o dovremmo dire le<\/em> detective, data la scelta di un dibattito interamente al femminile) e, in seconda battuta, lo spettatore. Tralasciando la luce di Hayley, che offusca molto altro di quello che vediamo nell’episodio, quest’ultimo ha una particolarit\u00e0 da notare: l’interrogato ammette blandamente e rapidamente la colpa<\/strong> (volutamente), rendendo il caso risolto in quattro e quattr’otto in un quarto del minutaggio totale.<\/p>\n\n\n\n

Tuttavia, l’inganno non riesce a superare l’intuito femminile<\/strong>, che riesce a guardare al di sotto della superficie e a portar in superficie i reali traumi della donna sotto esame: un amore<\/strong> (se cos\u00ec si pu\u00f2 chiamare) disturbato e contorto<\/strong>, il senso di protezione incondizionato nei confronti della sorella<\/strong>, l’idea di meritare il male per gli errori commessi, <\/strong>come se non ci fosse spazio per la redenzione.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 vero, \u00e8 dura perdonare la debolezza umana. Ma lo \u00e8 ancor di pi\u00f9 prendersi una colpa non propria e quando essa riguarda un omicidio con annesso veleno per topi, in quanto a pesi emotivi sulle spalle da portare non si scherza. E in questo caso giocano un ruolo fondamentale i personaggi circostanti che – seppur minori – hanno il ruolo cardine di guidare la protagonista alla realizzazione di quello che \u00e8 giusto, anche se difficile da accettare<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Edgar<\/h3>\n\n\n\n

Che David Tennant<\/strong> fosse non solo un grandissimo attore, ma anche pienamente in grado di reggere ruoli da villain<\/em> era cosa gi\u00e0 risaputa: non \u00e8 un caso se il \u201cJessica\u201d ripetuto e urlato dal suo personaggio in Jessica Jones<\/strong> \u00e8 diventato iconico per i fan della serie Marvel.<\/strong> Ma in questo primo episodio di Criminal UK <\/strong>Edgar, cui Tennant presta volto e voce, \u00e8 un antagonista molto pi\u00f9 sottile e sfumato. Inizialmente gelido, poi tanto umano da riuscire quasi a convincere spettatore e antagonisti in scena della sua buona fede e poi, una volta scoperto, di nuovo spietato.<\/p>\n\n\n\n

La capacit\u00e0 di Tennant di trasmettere sensazioni anche solo cambiando lievemente lo sguardo viene qui sfruttata completamente, complice una sceneggiatura che lascia all\u2019interpretazione dell\u2019attore lo spazio che merita<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Qui pi\u00f9 che in ogni altro episodio dell\u2019intera serie si ha quell\u2019effetto monologo<\/em> di cui si parlava prima e, data l\u2019enorme esperienza teatrale di Tennant, il risultato finale \u00e8 portatore di parecchi brividi lungo la schiena.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019unico difetto – se tale si pu\u00f2 chiamare – \u00e8 il trovarsi con un episodio di tale fattura a inizio serie, seguito dal quasi altrettanto meritevole Stacey<\/strong>, che diventano cos\u00ec un termine di paragone difficile da superare e che, infatti, non viene superato in nessuno degli altri dieci episodi di Criminal.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

(Articolo scritto a quattro mani da Sergio Ferragina e Claudia De Luca)<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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