{"id":8771,"date":"2019-04-09T19:17:00","date_gmt":"2019-04-09T17:17:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ariesblog.it\/?p=8771"},"modified":"2021-04-23T17:44:19","modified_gmt":"2021-04-23T15:44:19","slug":"american-gods-2x05-the-ways-of-the-dead","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/oldmanaries.it\/index.php\/2019\/04\/09\/american-gods-2x05-the-ways-of-the-dead\/","title":{"rendered":"American Gods: 2×05 The Ways Of The Dead"},"content":{"rendered":"\n

Ci\u00f2 che pi\u00f9 volte ci siamo trovati a ripetere parlando di questa stagione di American Gods<\/strong> \u00e8 che manca un’identit\u00e0 che la definisca e che la guidi lungo un percorso che, al momento, sembra essere sempre pi\u00f9 fumoso e difficilmente distinguibile. The Ways Of The Dead<\/strong> rafforza questa convinzione consegnando allo spettatore un episodio duro, oscuro, quasi pornografico nel suo mostrare scene di violenza e che, pur avendo diversi momenti che presi singolarmente potrebbero rivelarsi interessanti, finisce per mischiarli senza una logica evidente e senza la certezza che tale logica esista, un po’ come aprire la scatola di un puzzle e iniziare a sospettare che i pezzi all’interno non siano solo disordinati<\/em>, ma anche provenienti per errore da scatole diverse.<\/p>\n\n\n\n

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La chiave portante dell’episodio \u00e8 legata a un episodio di linciaggio realmente avvenuto nella citt\u00e0 di Cairo<\/strong> oltre cento anni fa, cui lo sceneggiatore si lega per approfondire il tema della cultura nera e della supremazia bianca nell’America moderna; si tratta di un argomento delicato e fondamentale cui si sta dando spazio crescente gi\u00e0 da qualche episodio, ma a cui, per\u00f2, non sembra davvero venga qui resa giustizia: non nelle scene del linciaggio, quanto meno, che sembra pi\u00f9 essere una morbosa vista sulla crudelt\u00e0 dell’animo umano che una vera disamina del tema in s\u00e9. L’approfondimento arriva, se vogliamo, pi\u00f9 coi dialoghi tra Nancy <\/strong>e Ibis <\/strong>e tra il Reverendo Hutchins<\/strong> e Ruby Goodchild<\/strong> che con l’intero flashback legato allo spettro di Will James, <\/strong>il che conferma come l’unico punto di reale sollievo di questa stagione sia rappresentato dal lavoro di interpreti come Orlando Jones <\/strong>e, in questo caso, Glynn Turman.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La piega visiva dell’episodio, volta a scioccare o disturbare lo spettatore in vari momenti, vuole richiamare senza dubbio ci\u00f2 che Fuller <\/strong>aveva fatto sia nella scorsa stagione che in Hannibal <\/strong>ma, come gi\u00e0 accaduto in passato, finisce per sembrare pi\u00f9 un desiderio di emulazione che una scelta narrativa necessaria e coerente. Ci sono linguaggi (scritti, parlati o visivi) di cui non ci si appropria facilmente se non sono nostri a prescindere e che, soprattutto, non \u00e8 legittimo usare se non c’\u00e8 un patto implicito con lo spettatore<\/strong> per cui siamo autorizzati a farlo. Il patto tra Fuller e il pubblico non \u00e8 automaticamente trasferito a Rodney Barnes<\/strong>, cos\u00ec come l’amicizia che mi lega con una persona non implica automaticamente intimit\u00e0 con altri amici di quella persona.<\/p>\n\n\n\n

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Sotto quest’ottica, le scene di violenza coi loro focus<\/em> prolungati sono un tirare una corda sempre pi\u00f9 vicina a spezzarsi, mentre la scena della minzione sulla pianta\/Yggdrasil <\/strong>avrebbe – forse – potuto funzionare in altre situazioni e con un altro patto tra sceneggiatore e spettatore, ma in questo caso lascia perplessi nel migliore dei casi. Nel peggiore ci fa sentire come se noi fossimo la pianta e al posto di Wednesday <\/strong>ci fosse il regista dell’episodio. Non \u00e8 piacevole.<\/p>\n\n\n\n

Su altri fronti, la vicenda di Laura<\/strong> e Mad Sweeney<\/strong> prende una piega che in qualche modo richiama quella tra Shadow<\/strong> e Bast<\/strong> dello scorso episodio<\/a> e la critica che si pu\u00f2 fare \u00e8 sostanzialmente la stessa: mascherata con la scusa della magia Loa<\/strong> si ha una scena che punta quasi solo a mostrare quattro o pi\u00f9 corpi che fanno sesso; nulla di male a prescindere, ma se si decide che si vogliono piazzare scene del genere come parte integrante della narrazione si deve anche essere capaci di farlo: Preacher<\/strong> <\/a>e Game Of Thrones<\/a> <\/strong>insegnano, al riguardo. Inoltre, ma qui entriamo nei gusti personali, chi scrive non sentiva la particolare necessit\u00e0 di una svolta pseudo-romantica tra i due personaggi: sembra sempre pi\u00f9 che – non si sa se per accontentare il fandom o per incapacit\u00e0 narrativa – sia quasi impossibile scrivere situazioni di buona affinit\u00e0 tra personaggi di sesso opposto senza per questo inserire una componente sentimentale. Avvilente.<\/p>\n\n\n\n

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A proposito di relazioni che non \u00e8 ben chiaro che direzione vogliano prendere, quella tra l’Ifrit<\/strong> e Salim<\/strong> sembra a uno stallo dovuto alla (eccessiva?) fede del mortale nel suo <\/em>dio. La frustrazione di Odino<\/strong> e dello stesso Jinn<\/strong> \u00e8 ovvia e per molti versi comprensibile: per loro tutte le divinit\u00e0 sono equivalenti e l’unica vera differenza sta nel numero di fedeli in grado di garantire loro potere.<\/strong> Dio (o Allah, in questo caso) non \u00e8 al vertice <\/em>e di conseguenza<\/em> seguito da milioni di fedeli, bens\u00ec lo \u00e8 perch\u00e9<\/em> seguito da milioni di fedeli. Il suo status \u00e8 risultato, non causa, della fede<\/strong>, un concetto che per Salim \u00e8 inaccettabile: gli risulta pi\u00f9 semplice immaginare che tutte le altre divinit\u00e0 esistano ma appartengano a un pantheon<\/em> minore piuttosto che accettare che la sua fede potrebbe essere riposta altrove con effetti simili.<\/p>\n\n\n\n

D’altronde, la fede, per come viene spesso intesa, opera meglio sui misteri<\/em> che sulle evidenze: \u00e8 stranamente pi\u00f9 accettabile credere in un’entit\u00e0 immensa e imperscrutabile la cui volont\u00e0 non \u00e8 ben chiara anzich\u00e9 in una o pi\u00f9 tangibili eppure evidentemente soprannaturali, per cui la posizione di Salim, per quanto possa sembrare assurda, \u00e8 anche al contempo piuttosto credibile e il continuo tentativo da parte di Wotan<\/strong> di convincerlo del contrario non fa altro che radicare la sua fede altrove.<\/p>\n\n\n\n

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Spostandoci sull’aspetto della trama orizzontale, The Ways Of The Dead<\/strong> non aggiunge praticamente nulla a quanto gi\u00e0 avvenuto e questa, a tre episodi dal finale di stagione, non \u00e8 certo una nota positiva. Dei nuovi dei non c’\u00e8 traccia alcuna – non che se ne senta la mancanza, a dire il vero – e dal punto di vista pratico gli unici avanzamenti nella storia sono rappresentati da Odino che vuole farsi riparare Gungnir<\/strong> e Laura che forse \u00e8 un passo pi\u00f9 vicina a tornare in vita ma che nel frattempo ha forse scoperto che c’\u00e8 qualcosa tra lei e Sweeney.<\/p>\n\n\n\n

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Si sta evidentemente lavorando in direzione di rivelazioni relative a Shadow<\/strong>, ma non \u00e8 chiaro se queste arriveranno davvero nei prossimi tre episodi o saranno rimandate alla terza stagione. Cos\u00ec come non sappiamo se Sam<\/strong> si rivedr\u00e0 o se ci sar\u00e0 un utilizzo pi\u00f9 incisivo del personaggio di Ruby, la cui introduzione non sembra essere fine a se stessa ma allo stesso tempo ancora non ha una forma ben definita.<\/p>\n\n\n\n

Tante domande, ancora tanti difetti per un episodio che, quanto meno, non \u00e8 stato completamente<\/em> indifferente. Non \u00e8 certo ci\u00f2 che vorremmo poter dire di questa stagione, ma questo \u00e8 ormai chiaro da tempo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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