{"id":8746,"date":"2019-03-05T18:56:00","date_gmt":"2019-03-05T17:56:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ariesblog.it\/?p=8746"},"modified":"2021-04-23T17:48:13","modified_gmt":"2021-04-23T15:48:13","slug":"victoria-season-3-un-nuovo-equilibrio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/oldmanaries.it\/index.php\/2019\/03\/05\/victoria-season-3-un-nuovo-equilibrio\/","title":{"rendered":"Victoria: Season 3 – un nuovo equilibrio"},"content":{"rendered":"\n

Una delle innegabili qualit\u00e0 della produzione audiovisiva britannica \u00e8 la capacit\u00e0 di far fruttare il proprio patrimonio culturale, creando prodotti cinematografici e seriali ben poggiati sul proprio background<\/em> letterario, teatrale e storico. Essendo anche la pi\u00f9 famosa e visibile monarchia occidentale ancora esistente, lo status quo del Regno Unito gli permette di sfruttare l’immaginario legato a vicende reali poggiandolo su fatti storici e verificabili, generando cos\u00ec prodotti in grado – quanto meno – di stimolare la curiosit\u00e0 dello spettatore, senza contare la loro oggettiva e frequente qualit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Non \u00e8 un caso se a cavallo tra il 2018 e il 2019 due dei film britannici pi\u00f9 attesi, Mary Queen of Scots <\/strong>e il vincitore dell’oscar The Favourite<\/strong>, fossero incentrati su figure monarchiche e, ovviamente, se The Crown<\/strong><\/a> risulta essere uno dei prodotti pi\u00f9 interessanti, ambiziosi e di qualit\u00e0 prodotti da Netflix.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Victoria,<\/strong> prodotta da ITV<\/strong> e in onda la prima volta ad agosto 2016, rientra a pieno diritto tra queste produzioni di buon livello, permettendo un excursus sulla vita della regina pi\u00f9 famosa della storia inglese, il cui lungo regno ha definitivamente cambiato il volto della monarchia britannica e dell’intera Europa.<\/p>\n\n\n\n

Il paragone con The Crown<\/em>, fatte le tante e dovute distinzioni, \u00e8 praticamente obbligato: non solo le due serie sono uscite in periodi molto simili (meno di tre mesi di scarto tra la serie con protagonista Jenna Coleman<\/strong> e quella dedicata alla regina Elisabetta<\/strong>), ma seguono per molti versi percorsi paralleli nella loro diversit\u00e0, con una prima stagione focalizzata sull’ascesa al trono e le relative difficolt\u00e0 e quelle successive a seguire il percorso di due personaggi tanto distanti quanto assimilabili.<\/p>\n\n\n\n

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Come si diceva, il volto di Victoria \u00e8 quello di Jenna Coleman<\/strong>, mai troppo elogiata companion<\/em> del Dottore<\/strong><\/a>,<\/strong> le cui qualit\u00e0 attoriali le hanno permesso la conquista di un ruolo tanto iconico, estremamente difficile da far proprio. L’immagine della regina Victoria \u00e8 infatti ben conosciuta ed \u00e8 entrata in un immaginario collettivo non facile da sradicare, soprattutto perch\u00e9 cristallizzato sulla fase avanzata della sua vita: la somiglianza fisica tra l’attrice e l’originale non \u00e8 tale da rendere immediata l’immedesimazione, nonostante trucco e costumi (e un paio di lenti a contatto blu) aiutino molto.<\/p>\n\n\n\n

Ci\u00f2 che funziona \u00e8 proprio l’interpretazione di Coleman, in grado di infondere nel suo personaggio le caratteristiche dell’originale, per quanto sia possibile ricostruirle. In una recente intervista, la protagonista ha raccontato di aver studiato molto non solo le documentazioni storiche ufficiali dell’epoca, ma anche e soprattutto le lettere e i diari della regina stessa, cercando di entrare nella sua mente e di vedere il mondo coi suoi occhi, al punto da essere sicura che se Victoria stessa avesse visto la sua interpretazione avrebbe detto che \u00e8 sbagliata sotto un’enormit\u00e0 di punti di vista e avrebbe scritto pagine e pagina di note.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Talento, attenzione e modestia hanno pertanto permesso alla protagonista di immedesimarsi adeguatamente nel ruolo di una giovane donna salita su un trono e ritenuta inizialmente inadeguata al suo ruolo per il semplice fatto di essere del sesso sbagliato. La prima stagione racconta questo percorso di affermazione, tra infatuazioni per un primo ministro dal volto del bravissimo Rufus Sewell<\/strong>, difficolt\u00e0 nella gestione di parenti pi\u00f9 simili ad avvoltoi e innamoramento e conseguente matrimonio con chi sar\u00e0 il vero centro della sua vita, il Principe Albert<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Pur ben radicata nelle vicende storiche e con un continuo rimando ad esse – fatti salvi i necessari cambiamenti per scopi narrativi – \u00e8 innegabile che la natura della serie sia divisa tra queste e gli aspetti meramente familiari dei personaggi, quelli che permettono allo spettatore di legarsi empaticamente ai protagonisti e di sentirli vicini<\/em>. Il lavoro della creatrice Daisy Goodwin<\/strong> \u00e8 ben equilibrato e si appoggia su eventi e documenti storici – come i gi\u00e0 citati diari e gli scambi epistolari – per costruire qualcosa di organico dov’\u00e8 necessario intervenire riempiendo i vuoti.<\/p>\n\n\n\n

Come in tutte le serie storiche, siano esse vicine come The Crown<\/em> o pi\u00f9 distanti come Victoria<\/em>, il problema maggiore \u00e8 rappresentato proprio da quei vuoti, in cui dialoghi e interazioni necessariamente inventati devono rimanere rispettosi di personaggi esistiti o esistenti: quanto, nel risultato finale, ci sia di fedele all’originale \u00e8 purtroppo impossibile definirlo, quanto meno in Victoria<\/em>, ed \u00e8 sicuramente figlio del taglio deciso dalla creatrice e dagli autori. Da spettatori – e non esperti del periodo storico – possiamo dire che il risultato finale \u00e8 appassionante, avvincente e riesce a infondere la curiosit\u00e0 di scoprire di pi\u00f9 di un’epoca non cos\u00ec lontana e al contempo tanto importante.<\/p>\n\n\n\n

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Altra scelta rivelatasi vincente \u00e8 quella, in tutte le stagioni, di focalizzarsi su personaggi secondari realmente esistiti (o quanto meno ad essi ispirati) pi\u00f9 slegati dagli eventi storici e pertanto maggiormente malleabili e utilizzabili in narrazioni pi\u00f9 intimiste. <\/strong>\u00c8 il caso del personale di corte e di membri di vari ceti – popolari o nobili – che in apparizioni singole o ricorrenti aggiungono con le proprie vicende tridimensionalit\u00e0 a una storia che rischierebbe altrimenti di risultare monocolore.<\/p>\n\n\n\n

In quest’ottica, ogni stagione concentra gli otto episodi che la compongono non solo su un arco temporale abbastanza esteso, ma anche su un filo conduttore che accompagni le vicende storiche e quelle personali, siano esse dei protagonisti o dei personaggi di contorno.<\/p>\n\n\n\n

La prima, si diceva, \u00e8 incentrata sui passi iniziali, nel significato pi\u00f9 ampio del concetto: i primi passi di una giovane donna insignita di un potere enorme, i primi passi di consapevolezza, i primi passi nella scoperta della varie facce delle persone, nella politica, nelle interazioni sociali, nell’amore. Parallelamente abbiamo la scoperta della nuova regina da parte di chi gravita intorno al palazzo, la presa di coscienza di un cambiamento percepito solo dopo che \u00e8 iniziato. Si tratta della stagione in cui i potenziali sono presenti ma ancora non esplosi,<\/strong> con una regina che dovr\u00e0 lottare coi denti per essere trattata come tale e un principe che mostrer\u00e0 da subito quei tratti caratteriali e morali che ne faranno un costante elemento di coscienza ma anche di contrasto per la protagonista.<\/p>\n\n\n\n

La seconda stagione \u00e8 pi\u00f9 di transizione, quella dei tanti parti della regina, della sua lotta per mostrarsi all’altezza (col peso aggiuntivo di una depressione post-partum e dello spettro della follia del padre), dell’accettazione del passato suo e di Albert e dell’abbandono di quegli angoli di sicurezza che avevano rappresentato un rifugio nella precedente, a partire dalla scomparsa di Lord Melbourne<\/strong>. Victoria abbandona gradualmente le proprie reti di protezione abbracciando il suo ruolo e accettando che questo comporti l’interazione con persone ben lontane dal suo gradimento e dalla sua cerchia.<\/p>\n\n\n\n

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La terza stagione, appena terminata, \u00e8 per molti versi quella del cambiamento pi\u00f9 netto e della crescita maggiore dei personaggi. Spariti diversi volti familiari in parlamento, sostituiti da figure grigie come il Primo Ministro Robert Peele <\/strong>o fortemente accentratrici come Lord Palmerston<\/strong>, ministro degli Affari Esteri e uno dei principali coprotagonisti\/antagonisti della stagione. La figura di Palmerston \u00e8 una novit\u00e0 non solo dal punto di vista storico, ma anche nella narrazione della serie, e introduce un individuo che si muove in un’area grigia<\/strong> in cui il suo ruolo pu\u00f2 fungere tante volte da alleato quante da avversario. I suoi contrasti con la regina si tramutano, nel corso degli episodi, in rapporti con dinamiche pi\u00f9 equilibrate di scambio di opinioni e rispetto, mentre andr\u00e0 crescendo l’antagonismo caratteriale tra lui e il Principe. La presenza di Palmerston riesce cos\u00ec a fornire stimoli e punti di vista diversi e a mostrare come spesso la ragione possa anche essere di qualcuno che non sempre stimiamo.<\/p>\n\n\n\n

Il concetto di cambiamento ed evoluzione<\/strong> attraversa l’intera stagione, a partire dal rapporto tra regina e consorte. Dopo tanti figli, dopo anni di amore giovanile e passione, i due si trovano sempre pi\u00f9 in contrasto e distanti, al punto da domandarsi se l’amore sia ancora presente. In momenti come questi \u00e8 facile radicarsi nelle proprie posizioni e quelle differenze che in precedenza rappresentavano il punto di forza di un sentimento rischiano di diventare gli anelli deboli di un legame; il percorso di Victoria e Albert sfiora pericolosamente questo rischio, complici anche influenze esterne fin troppo irritanti e invadenti: da una parte Albert, sognatore, innovatore e razionalista, dall’altra Victoria, di carattere acceso, legata al proprio ruolo e all’amore del proprio popolo; apparentemente sempre pi\u00f9 distanti, al punto dal rischiare conseguenze anche sui figli, sar\u00e0 comunque il loro sentimento a permettere loro di riscoprirsi e reinventarsi.<\/p>\n\n\n\n

– Non ce l’avrei mai fatta senza il tuo supporto
– Ma io non ti ho sempre supportato
– L’hai fatto quando serviva<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Simbolico e fondamentale \u00e8 il subplot<\/em> legato alla Grande Esposizione Universale <\/strong>del 1851, fortemente desiderata e progettata da Albert contro ogni suggerimento e parere e, da potenziale disastro, trasformatasi in quel meritato successo necessario a conquistargli la stima di un popolo che mai lo aveva davvero rispettato a causa delle sue origini germaniche; \u00e8 questo progetto a permettere, alla fine, il vero ricongiungimento dei due: nel momento in cui Victoria decide di donare il proprio appoggio ad Albert fidandosi di lui anche quando la sua stessa fiducia in s\u00e9 vacilla. Il supporto completo, la fiducia, la stima diventano le chiavi del successo di entrambi, tra di loro e nei confronti del mondo, con una conseguente sconfitta morale non solo di Palmerston, ma anche di Feodora<\/strong>, la sorella opportunista della regina, il personaggio forse meno fedele alla realt\u00e0 storica, ma utilizzato – a volte in modo fin troppo prevedibile – per fornire un nuovo elemento di contrasto interno una volta persi i parenti serpenti <\/em>e i nemici delle stagioni precedenti.<\/p>\n\n\n\n

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Gli otto episodi della stagione, per\u00f2, percorrono diversi anni e se la Grande Esposizione rappresenta la degna conclusione, non sono meno importanti i momenti legati al Cartismo<\/strong> – dove ben si evidenzia il dualismo di Palmerston – e, a seguire, quelli incentrati sulle tensioni tra la Corona e l’Irlanda. Non manca il focus sull’epidemia di colera a Broad Street del 1854, anticipata di diversi anni nella narrazione della serie<\/strong> per permetterne l’uso come strumento di approfondimento dei protagonisti e come espediente narrativo ed emotivo per l’eliminazione di personaggi che, ormai, non avevano pi\u00f9 molto da dare alla serie. Da notare in questo caso la necessaria e fuggevole apparizione di personaggi come Florence Nightingale<\/strong> e John Snow.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La scelta di spalmare le stagioni su pi\u00f9 anni, per quanto possa certe volte rendere difficile accorgersi dell’effettivo trascorrere del tempo nella finzione, permette uno sguardo ampio su vicende che, per natura, avrebbero invece evoluzioni lunghe e potenzialmente poco avvincenti. La riorganizzazione di certi eventi e la ridistribuzione di alcuni personaggi, per quanto possano legittimamente far storcere il naso a qualunque purista, sono classiche dramatizations<\/em>, ovvero modifiche pi\u00f9 o meno necessarie<\/strong> per rendere la narrazione fluida, appassionante e compatta. L’equilibrio tra fedelt\u00e0 storica e ritmo del racconto \u00e8 delicato in qualunque adattamento e Victoria da un lato presta maggiormente il fianco a qualunque critica al riguardo data la verificabilit\u00e0 dei fatti, dall’altro permette la creazione di una storia verosimile dove non reale, che non mente ma semplicemente adatta, ispirando magari il pubblico ad approfondire certi eventi e argomenti.<\/p>\n\n\n\n

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Victoria \u00e8, nel complesso, una serie che, forte anche del ridotto numero di episodi, si riesce a guardare velocemente e con piacere; la terza stagione, pur con l’ombra del rischio di perdere in freschezza e in riconoscibilit\u00e0 con l’abbandono di alcuni personaggi, riesce in realt\u00e0 a rinnovarsi e a trovare una nuova chiave di racconto, pi\u00f9 equilibrata e interessante: quando una storia conosciuta<\/em> riesce comunque a tenere viva l’attenzione dello spettatore per oltre 24 ore totali, allora non c’\u00e8 dubbio che stia venendo raccontata nel modo giusto.<\/p>\n\n\n\n

Sebbene il concetto di finale aperto<\/em> sia difficilmente applicabile a una serie basata su fatti storici, la conclusione della terza stagione non si sforza neanche di porre un punto fermo alle vicende narrate e lascia la porta aperta per una quarta non ancora annunciata, ma che riteniamo necessaria e, speriamo, probabile.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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