{"id":8742,"date":"2019-03-01T18:53:00","date_gmt":"2019-03-01T17:53:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ariesblog.it\/?p=8742"},"modified":"2021-04-23T17:48:34","modified_gmt":"2021-04-23T15:48:34","slug":"marvels-runaway-season-2-la-stagione-delle-conferme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/oldmanaries.it\/index.php\/2019\/03\/01\/marvels-runaway-season-2-la-stagione-delle-conferme\/","title":{"rendered":"Marvel’s Runaway: Season 2 – la stagione delle conferme"},"content":{"rendered":"\n

Quando avevamo parlato del finale<\/a> della scorsa stagione di Marvel’s Runaways<\/strong> <\/em>avevamo sottolineato i due aspetti che si erano rivelati caratterizzanti per la serie: la buona qualit\u00e0 dei personaggi e della storia e la pessima gestione delle tempistiche narrative, incluso il cliffhanger <\/em>finale. Se dovessimo racchiudere in una sola frase il nostro parere sulla seconda stagione, non potremmo fare altro che sottolineare come entrambi siano stati non solo confermati, ma addirittura accentuati, creando un divario di gradimento che risulter\u00e0 pi\u00f9 o meno ampio a seconda dell’importanza data da ogni spettatore ai singoli aspetti.<\/p>\n\n\n\n

La seconda stagione riparte esattamente da dove la prima era terminata, e non poteva essere altrimenti: la sensazione di continuit\u00e0 \u00e8 tale da confermare come l’interruzione della prima stagione fosse stata eccessivamente drastica e inadatta a un season finale<\/em>. Dei tredici episodi, infatti, i primi sette sono volti a terminare, quanto meno apparentemente, quanto rimasto in sospeso: i sei fuggitivi devono imparare a vivere in strada (e a non fidarsi del primo belloccio che incontrano), mentre il piano di Pride<\/strong> e di Jonah<\/strong> avanza tra interruzioni pi\u00f9 o meno gravi e, nel mezzo, si reiterano i tentativi da parte dei vari genitori di tornare in contatto coi figli attraverso mezzi pi\u00f9 o meno aggressivi e leciti.<\/p>\n\n\n\n

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Numerose le sottotrame che vengono messe in moto nella prima met\u00e0, alcune ben funzionali e congegnate e altre con l’amaro retrogusto del materiale riempitivo. Infatti, mentre la storia di Darius, Tamar <\/strong>e della breve ma intensa relazione tra Alex<\/strong> e Livvie <\/strong>servono a sostenere le motivazioni del giovane Wilder<\/strong>, la vicenda di Topher<\/strong> risulta scialba e inserita gratuitamente, un po’ a richiamare – quasi solo per il nome – il corrispondente personaggio fumettistico, un po’ a far volume.<\/p>\n\n\n\n

Gli unici effetti del suo subplot<\/em> sono sul personaggio di Molly<\/strong> che, per\u00f2, \u00e8 anche uno dei pochi a non averne bisogno, dato che le sue motivazioni e il suo sviluppo sono tra i pi\u00f9 curati dell’intera stagione, cosa che non si pu\u00f2 dire per tutti i protagonisti.<\/p>\n\n\n\n

Se, infatti, Alex, Nico <\/strong>e Gert<\/strong> proseguono tra alti e bassi sulla propria strada (con altri difetti, di cui parleremo dopo), Karolina <\/strong>e Chase<\/strong> vengono gestiti in modo altalenante, in una sorta di continuo tira e molla che poteva essere – a stento – giustificato nella prima stagione, ma che risulta irritante e forzato in questa.<\/p>\n\n\n\n

Nonostante il bisogno di appartenenza sia, comprensibilmente, un elemento caratterizzante dei sei ragazzi, quando si arriva a Karolina e Chase diventa la scusa per comportamenti discontinui e non sempre in linea coi personaggi e con le loro motivazioni. Non dobbiamo infatti mai dimenticare che il motivo principale per cui i sei ragazzi sono fuggiti \u00e8 la scoperta dei quindici anni di omicidi perpetrati dai genitori per conto di Jonah: una base che non pu\u00f2 essere rinnegata o messa da parte, a meno di mettere in dubbio le fondamenta stesse della serie. Se quella scoperta unita all’omicidio di Amy <\/strong>e dei genitori naturali di Molly non \u00e8 sufficiente a mantenere lucide le posizione dei Runaways<\/em>, allora che senso c’\u00e8 perch\u00e9 questi rimangano tali?<\/p>\n\n\n\n

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Sotto questo punto di vista, se vogliamo, l’evoluzione di Chase \u00e8 la pi\u00f9 corretta: gi\u00e0 combattuto in origine, vittima del rapporto malato con Victor<\/strong>, il ragazzo finisce per tornare a casa in nome di un “sono sempre i nostri genitori” piazzato l\u00ec di punto in bianco; peccato che lui stesso si fosse infuriato giusto poco prima per essere stato costretto a incrociare la madre per opera di Gert.<\/p>\n\n\n\n

Karolina, poi, \u00e8 una vera banderuola. Si mantiene di nascosto in contatto con Jonah perch\u00e9 \u00e8 il padre biologico (poco importa che sia anche un assassino di massa), poi capisce che \u00e8 cattivo perch\u00e9 ha ucciso Amy (di nuovo due pesi e due misure), poi si infuria perch\u00e9 Nico lo ha ucciso invece di addormentarlo (dando per scontato che la magia di Nico avesse lo stesso effetto su un’entit\u00e0 aliena). Rinnega la madre, si allea con Frank<\/strong>, ma poi ha piet\u00e0 della madre e quando non riesce a manipolare Frank e, anzi, rischia di essere imprigionata a sua volta, non esita a ripagarlo con la stessa moneta. Senza contare la quantit\u00e0 di volte in cui il rapporto tra lei e Nico si \u00e8 interrotto ed \u00e8 ripreso.<\/p>\n\n\n\n

Come dicevamo, i personaggi che si sviluppano pi\u00f9 coerentemente sono gli altri quattro, sebbene con percorsi e gradimento diversi<\/strong>. Di Molly abbiamo in parte gi\u00e0 detto: pur essendo la pi\u00f9 giovane e a maggior rischio di stereotipi, finisce per essere l’anima e la coscienza del gruppo, anche quando la sua solitudine e la giovane et\u00e0 la portano a essere fin troppo entusiasta nei confronti del gi\u00e0 citato Topher. Molly, un po’ in quanto sorella minore acquisita e un po’ per la sua forza e purezza d’animo, \u00e8 il centro attorno a cui gravita il cuore dei sei: non \u00e8 un caso che uno dei momenti pi\u00f9 belli ed emozionanti sia quello della sua festa di compleanno,<\/strong> in cui l’intera famiglia di fuggitivi si prodiga per donarle ore di felicit\u00e0. E, contemporaneamente, non stupisce che l’abbandono di Chase proprio alla fine di quella serata abbia un effetto ancora pi\u00f9 devastante nell’umore del gruppo e della giovane.<\/p>\n\n\n\n

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La stessa Gert ne elogia l’importanza e il rapporto tra le due \u00e8, per quanto meno sottolineato rispetto alla prima stagione, ancora un punto fermo della definizione dei due personaggi. Ciononostante il percorso della sorella maggiore<\/em> non \u00e8 secondario rispetto a quello di Molly ed \u00e8, per certi versi, pi\u00f9 ostico e non sempre altrettanto riuscito. Per met\u00e0 stagione, infatti, la ragazza viene posta in una piega discendente dovuta alla mancanza di farmaci e questa la rende progressivamente una spina nel fianco per gli altri, a partire da Chase: pur essendo un po’ troppo protratta, tale spirale serve a definire i punti di forza e quelli deboli nella relazione tra i due giovani e a fornire a Gert una maggior tridimensionalit\u00e0 che in precedenza si era vista solo nei suoi momenti di fragilit\u00e0<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Purtroppo questa scelta porta a sacrificare eccessivamente l’utilizzo di Vecchi Merletti<\/strong>, che troppe volte \u00e8 lasciata fuori scena: il problema \u00e8 il solito che si presenta quando si hanno a disposizione personaggi (o dinosauri) troppo potenti e che, per questo motivo, vengono messi da parte con le scuse pi\u00f9 varie. Vedere Old Lace <\/em>gestita come poco pi\u00f9 di un cagnolino e rispolverata solo come anello debole del rapporto ragazza\/dinosauro significa assistere a uno spreco di dinosauro: una colpa che chi scrive non pu\u00f2 non ritenere estremamente grave.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Scritto bene e, proprio per questo, estremamente<\/em> irritante \u00e8 Alex. L’unico del gruppo a non avere alcun tipo di potere \u00e8 anche caratterizzato da un forte senso – in buona parte autoindotto – di superiorit\u00e0 mentale nei confronti degli amici, in cui la compensazione rispetto alle doti altrui non \u00e8 certo un aspetto secondario. Il problema di Alex \u00e8 che l’intelligenza –<\/strong> di cui \u00e8 oggettivamente dotato – non \u00e8 sufficiente a renderlo un abile pianificatore, leader o manipolatore<\/strong>: se la consapevolezza della propria intelligenza si trasforma in presunzione o arroganza, allora l’intelletto stesso finisce per diventare un ostacolo invece che un aiuto. Troppe volte capita che il suo “fidati di me” si rivolti contro non solo a lui, ma a chiunque abbia la malaugurata idea di ascoltarlo, vittime di una convinzione raramente supportata dai fatti. Se aggiungiamo una tendenza al non sapere gestire i rapporti emotivi e all’agire in modo estremamente egoistico otteniamo un personaggio che quasi mai risulta gradevole per lo spettatore ma che, comunque, \u00e8 oggettivamente realistico e ben sviluppato dalle sue basi.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un po’ come Nico, l’ultima dei fuggitivi, che prosegue la sua strada di scoperta dei propri sentimenti e della propria oscurit\u00e0. L’evoluzione dei suoi poteri rivela – assieme a poche parole di Tina <\/strong>– quanto la tecnologia abbia poco a che vedere con la sua staffa: un tema che, immaginiamo, verr\u00e0 approfondito in un’eventuale terza stagione. La crescita di Nico \u00e8 pi\u00f9 sfumata rispetto a quella di altri personaggi, pi\u00f9 legata al suo sentire che al suo modo di porsi, ma proprio per questo \u00e8 forse una delle pi\u00f9 complete e valide.<\/p>\n\n\n\n

Pi\u00f9 delicata \u00e8 la gestione dei membri di Pride, che rappresentano forse l’anello pi\u00f9 debole della stagione<\/strong>. Se gi\u00e0 nel corso del finale della precedente avevamo sottolineato come il loro ruolo si fosse indebolito, per tutta la seconda ci troviamo davanti a personaggi ingombranti che troppe volte sembrano gestiti in modo casuale e per alcuni dei quali la rivelazione<\/em> di fine stagione non migliora la situazione, bens\u00ec la indebolisce ulteriormente.<\/p>\n\n\n\n

I pi\u00f9 coerenti sono probabilmente i Wilder che, guarda caso, sono anche i pi\u00f9 esterni alle vicende di Pride. I loro scopi sono ben definiti e in qualche modo limitati, ma proprio per questo la loro caratterizzazione \u00e8 coerente e ben calibrata: la stessa evoluzione di Catherine<\/strong> \u00e8 radicata nelle origini del personaggio ed \u00e8 ben contrastata dal residuo senso morale del marito. Il percorso che li porta a essere arrestati porta a compimento il loro ciclo narrativo e ad adeguata conclusione le motivazioni che hanno mosso Alex fin dalla prima stagione, alimentate poi ulteriormente dalla morte di Darius.<\/p>\n\n\n\n

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Anche a Janet<\/strong> viene data una linea narrativa sensata e, anzi, le viene finalmente concesso uno spazio che nella prima stagione non aveva avuto: la donna non \u00e8 solo<\/em> la moglie di Victor<\/strong> e la madre di Chase, ma \u00e8 a sua volta uno scienziato di notevoli capacit\u00e0 che ha, in questa sede, modo di dimostrare. Una correzione dovuta e ben gestita per un personaggio che era stato fastidiosamente bidimensionale nella prima stagione.<\/p>\n\n\n\n

Discorso a parte va fatto per i Minoru<\/strong> e per gli Yorkes<\/strong>. La possessione a cui sono soggette Tina e Stacey<\/strong>, per quanto quasi subito evidente, avrebbe potenzialit\u00e0 narrative di prim’ordine, con richiami all’invasione degli ultracorpi<\/em> o, se vogliamo rimanere in ambito Marvel, a Secret Invasion<\/em>. Perch\u00e9 un meccanismo del genere funzioni a dovere \u00e8 necessario che il contrasto tra le due versioni di un personaggio sia sottolineato e riconosciuto non solo dallo spettatore, ma anche dagli altri protagonisti, quanto meno tra i pi\u00f9 vicini: in questo caso, il compito sarebbe stato da affidare ai rispettivi partner, Robert <\/strong>e Dale, <\/strong>ma l’occasione \u00e8 sprecata quasi del tutto. Robert, in particolare, \u00e8 forse il genitore meno caratterizzato. Nel corso della stagione cambia modo di porsi quasi come il vento e quando si giunge allo scontro finale tra lui e Tina, ormai quasi del tutto posseduta, e Nico, combatte la figlia con un’aggressivit\u00e0 e una violenza completamente ingiustificate e fuori carattere.<\/p>\n\n\n\n

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Dale, invece, si sveglia solo sul finale, incapace di rendersi conto del percorso verticale intrapreso dalla sua non-moglie e confermandosi un personaggio pi\u00f9 insulso che utile e pi\u00f9 irritante che divertente. D’altronde Dale e Stacey sono sempre stati un elemento dissonante in Pride, troppo leggeri per essere credibili nel ruolo di assassini seriali e troppo inseriti nel contesto per non sembrare folli nella loro leggerezza<\/strong>: la decisione di usare Stacey come veicolo della moglie di Jonah<\/em> \u00e8 un modo per usare in maniera pi\u00f9 fruttuosa un personaggio che ormai non aveva pi\u00f9 molto da dire, ma il risultato \u00e8 di rendere Dale ancora pi\u00f9 insulso, irritante e, nella scena finale con Gert, inquietante.<\/p>\n\n\n\n

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E se parliamo di personaggi inquietanti e irritanti non possiamo non citare, almeno di passaggio, quel Frank che \u00e8 velocemente passato dall’essere un imbecille burattino manipolato da chiunque a un padre di famiglia desideroso di riunire moglie e figlia, a un assassino, a un manipolatore pronto a sacrificare le stesse moglie e figlia di poco prima. Alla faccia dei problemi di personalit\u00e0. E, giusto per chiudere la carrellata, anche il cambiamento di Leslie<\/strong> non riesce a non far storcere del tutto il naso, ma si riesce a giustificare grazie al background<\/em> pian piano costruitole durante la stagione.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dove nella prima serie avevamo avuto una donna spietata e gelida, con un’empatia praticamente nulla nei confronti del prossimo e dei giovani sacrificati, la rivelazione della realt\u00e0 di Jonah, del padre e, soprattutto, della madre la portano a rimettere in discussione – con ottimo tempismo, non c’\u00e8 che dire – quanto fatto in passato. Un cambiamento che non potr\u00e0 ridarle alcun tipo di verginit\u00e0 morale, ma quanto meno una motivazione pi\u00f9 o meno accettabile che sia.<\/p>\n\n\n\n

Nel complesso ci troviamo davanti a una stagione che continua a fare delle interazioni tra i ragazzi il proprio punto di forza e che risulta sufficientemente avvincente da spingere al binge watching<\/em>, ma che al contempo non riesce a scrollarsi i difetti che gi\u00e0 erano presenti nella prima, in particolar modo quelli legati ai tempi narrativi: l\u00ec avevamo avuto una chiusura tagliata letteralmente con l’accetta, tanto che l’arco narrativo finisce per concludersi in modo accettabile solo con il settimo della seconda e, contemporaneamente, arriviamo al finale di quest’ultima che \u00e8 tale solo di nome. Non c’\u00e8 chiusura del ciclo narrativo, non c’\u00e8 punto fermo da cui ripartire, c’\u00e8 solo un enorme cliffhanger<\/em> che lascia lo spettatore insoddisfatto, anche considerando il fatto che a oggi non \u00e8 stata annunciata una terza stagione<\/em><\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Trovarsi davanti a una stagione di tredici episodi con ben pi\u00f9 di un momento riempitivo che termina con un finale cos\u00ec aperto \u00e8 segno di un’incapacit\u00e0 nella gestione dei tempi narrativi di base, di una mancanza di rispetto nei confronti dello spettatore o, temiamo, di entrambe le cose.<\/p>\n\n\n\n

Come si diceva non \u00e8 ancora stato annunciata un’eventuale terza stagione e, a questo punto, ci chiediamo non solo se arriver\u00e0, ma anche se ne varr\u00e0 la pena: se dovesse chiudere le trame aperte per arrivare a una conclusione degna, anche se non definitiva, allora la risposta potrebbe essere positiva, ma se si dovesse ripetere lo stesso espediente narrativo,  tanto varrebbe fermarsi qui e prendere atto di aver potuto godere di una serie con tanti aspetti positivi, ma incapace di una narrazione completa e conclusiva.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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