{"id":8613,"date":"2018-09-20T10:34:00","date_gmt":"2018-09-20T08:34:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ariesblog.it\/?p=8613"},"modified":"2021-04-23T19:16:04","modified_gmt":"2021-04-23T17:16:04","slug":"the-first-su-marte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/oldmanaries.it\/index.php\/2018\/09\/20\/the-first-su-marte\/","title":{"rendered":"The First: Su Marte?"},"content":{"rendered":"\n

Quando a scuola arrivava il momento del compito di italiano, uno degli errori pi\u00f9 pericolosi era di finire fuori tema, scrivendo pagine e pagine – anche ben strutturate ed elaborate – di qualcosa che nulla o poco aveva a che vedere col tema originale: se The First fosse un compito del genere, Beau Willimon <\/strong>– gi\u00e0 creatore di House of Cards<\/strong><\/a> – riceverebbe un giudizio che suonerebbe come “scritto bene, a tratti interessante, ma sei andato completamente fuori tema” e questo \u00e8 il problema principale, per quanto non l’unico, della serie Hulu<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Pubblicizzata come “serie che avrebbe raccontato della prima missione umana su Marte”, con tanto di razzo in locandina,\u00a0The First<\/em> \u00e8 invece un drama che utilizza la potenziale missione su Marte unicamente come elemento catalizzatore<\/strong> di problematiche personali dei vari componenti della seconda missione, con attenzione principale al protagonista\u00a0Tom Hagerty<\/strong>, cui presta il volto (e i pompatissimi muscoli)\u00a0Sean Penn.\u00a0<\/strong>Partendo dalla tragedia mostrata nella premi\u00e9re<\/a>, quell’esplosione della Providence I<\/em> che ricorda troppo la tragedia del Columbia al punto da diventare un colpo di scena quasi prevedibile, la serie percorre i 23 mesi che separano quell’istante con la successiva potenziale finestra di lancio<\/strong> e ultima occasione per\u00a0Vista<\/strong>, societ\u00e0 responsabile di questa enorme sfida, di lanciare una nuova epoca pionieristica per la razza umana.<\/p>\n\n\n\n

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Superando il legittimo fastidio cui va incontro lo spettatore nel rendersi conto di non trovarsi davanti a otto episodi ambientati durante <\/em>la missione, l’idea di mostrare le difficolt\u00e0 e le sfide precedenti poteva essere interessante, ma la piega decisa dallo showrunner \u00e8 ancora diversa: se, infatti, ci sono momenti con focus su problematiche tecniche o politiche (con tanto di proteste del pubblico e dei politici contro la spesa di soldi per l’esplorazione spaziale) \u00e8 innegabile che l’attenzione principale sia rivolta ai problemi personali, facendo quindi diventare la missione su Marte uno sfondo quasi mai fondamentale di drammi che sarebbero in qualche modo esistiti comunque<\/strong>. Sarebbe bastato sostituire Marte con una missione di pace in un paese in guerra o con una missione di lunga durata e ad alto rischio sul nostro pianeta e nulla<\/em> sarebbe cambiato nella narrazione.<\/p>\n\n\n\n

L’esempio pi\u00f9 evidente \u00e8 quello del protagonista. Militare, esploratore, rimasto a terra a causa dei problemi familiari nati dal suicidio della moglie e dalla conseguente tossicodipendenza della figlia: una serie di clich\u00e9 cui la narrazione aggiunge poco e in cui Sean Penn, pur fornendo un’ottima interpretazione, \u00e8 troppo invasivo<\/em> per far risaltare il personaggio. Un personaggio che, va detto, non eccelle per carisma e fonte di empatia<\/strong>, concentrato com’\u00e8 nell’autocommiserazione e nella volont\u00e0 di partire nonostante continui a ripetersi che il benessere di sua figlia \u00e8 pi\u00f9 importante: un’ipocrisia che viene smascherata dalla ragazza stessa, uno dei pochi personaggi che – pur non sempre gradevoli – riesce ad avere un’evoluzione interessante nel corso degli otto episodi.<\/p>\n\n\n\n

La difficolt\u00e0 nel percepire l’evoluzione dei personaggi nasce anche dalla scelta di focalizzare ogni episodio su un periodo diverso<\/strong> e distante mesi dal precedente: il secondo si svolge a 23 mesi dal potenziale lancio, il terzo alcuni dopo e via dicendo in questo modo. Questo e il concentrarsi di volta in volta sui problemi di membri diversi della missione portano lo spettatore a non empatizzare con quasi nessuno, a perdersi le crescite personali e nelle dinamiche e, pertanto, a essere costretto a “prendere atto” di quanto avviene, accontentandosi di quella curiosit\u00e0 un po’ morbosa che porta a chiedersi se avverr\u00e0 qualche nuova tragedia entro la fine della stagione.<\/p>\n\n\n\n

I temi trattati sono svariati, ma il modo in cui vengono affrontati finisce per essere quasi sempre troppo superficiale e limitato al singolo episodio<\/strong>, portando ogni momento di crisi a risolversi con poche parole quasi mai apparentemente sufficienti a ottenere l’effetto che viene loro assegnato. Negli otto episodi, oltre al gi\u00e0 citato rapporto conflittuale tra padre e figlia degli Hagerty, vengono affrontate le difficolt\u00e0 di un colonnello di colore, donna e gay, che viene scavalcato dal comandante Penn\/Hagerty, i contrasti di una coppia il cui membro femminile non si rassegna alla potenziale esclusione dalla missione e non ha alcuna voglia di avere un figlio, il – mille volte gi\u00e0 visto – dramma del componente che scopre di non poter partire per problemi di salute e cos\u00ec via. Un minestrone che ha dentro un po’ di tutto ma che, proprio per questo, finisce per non avere un sapore ben definito.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Uno dei personaggi pi\u00f9 interessanti finisce cos\u00ec per essere\u00a0Laz Ingram<\/strong> (Natascha McElhone<\/strong>), CEO di Vista, che fungendo da filo comune dell’intera stagione si delinea come il personaggio con una maggiore crescita personale ed emotiva, esulando dal ruolo di capo senz’anima e assumendo una serie di sfaccettature che la rendono molto pi\u00f9 tridimensionale di buona parte dei comprimari.<\/p>\n\n\n\n

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Passando al comparto tecnico, le sensazioni e i risultati sono – di nuovo – contrastanti: la parte meramente scientifica \u00e8 ben realizzata e, pur semplificando molto, riesce a rendere l’idea delle complessit\u00e0 di una missione del genere.<\/strong> I due momenti speculari delle partenze, nel primo e nell’ultimo episodio, trasmettono fisicit\u00e0, realismo e – soprattutto l’ultimo – pathos crescente. D’altro canto, per\u00f2, le velleit\u00e0 pseudo-artistiche presenti in tutti gli episodi finiscono per essere troppe volte pretenziose se non addirittura fastidiose: una per tutte \u00e8 rappresentata dal personaggio – accreditato come Lawrence<\/strong>, ma apparentemente mai citato in modo esplicito – che compare con brevi inquadrature e una voce fuori campo che dovrebbe essere evocativa ma finisce per risultare inquietante e minacciosa;<\/strong> le sue brevissime scene ci mostrano piccoli passi di riparazione di un telefono a monete e, nell’ultimo episodio, il suo alzarsi e aprire una porta illuminata.<\/p>\n\n\n\n

Se leggendo questo paragrafo state facendo un’espressione perplessa sappiate che si tratta della stessa di chi ha visto i momenti in questione. Tanto \u00e8 poco chiaro il ruolo del personaggio e di queste brevi scene – salvo l’aggiungere un commento pseudo-filosofico agli eventi dell’episodio – che chi scrive ha pi\u00f9 volte temuto che tal Lawrence finisse per essere un sabotatore o peggio con effetti sul finale della stagione:<\/strong> cos\u00ec non \u00e8 stato, fortunatamente, ma il punto interrogativo su ruolo e necessit\u00e0 di questi interludi rimane enorme.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 questa natura ibrida della serie che ci porta ad avere sentimenti contrastanti nei confronti di un episodio come\u00a0Two Portraits<\/strong>, il quinto, che si concentra sulle vicende della famiglia Hagerty, sul dramma della moglie e dei rapporti all’interno della famiglia: un episodio esteticamente splendido e ben scritto, essenziale anche dal punto di vista visivo con scene ridotte all’osso e una resa quasi teatrale, che ben racconta (letteralmente) a pennellate momenti, crisi, disperazioni, cadute e sentimenti. Preso a s\u00e9 \u00e8 un piccolo gioiello di regia e recitazione, ma incluso in una serie che aveva premesse cos\u00ec diverse finisce per rappresentare un contrasto che pu\u00f2 legittimamente irritare lo spettatore<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Non si pu\u00f2 oggettivamente dire che sia una serie brutta: quello che si prefigge lo fa, a volte bene, altre peggio e soprattutto con un’estrema lentezza. Ma ci\u00f2 che si prefigge non \u00e8 ci\u00f2 che promette e questo \u00e8 un peccato che non si pu\u00f2 facilmente perdonare<\/strong>. Nonostante questo, la visione scorre e l’interesse nel vedere ci\u00f2 che verr\u00e0 proposto di episodio in episodio fa s\u00ec che il binge watching sia pi\u00f9 semplice di quanto i nostri commenti potrebbero far pensare: bisogna accettare, va ribadito, di vedere qualcosa che non era ci\u00f2 che si pensava e che troppe volte sembra pi\u00f9 autocompiaciuta del dovuto.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Va infine riconosciuto che gli ultimi venti minuti dell’episodio finale, che rappresentano (finalmente) il momento della partenza, sono scritti e resi benissimo, riuscendo nell’intento di generare tensione e aspettative nello spettatore, che fino all’ultimo temer\u00e0 che possa accadere qualcos’altro<\/em>. Nel momento in cui scriviamo non sappiamo ancora se ci sar\u00e0 una seconda stagione che, nel caso, potrebbe finalmente darci ci\u00f2 che ci aspettavamo da questa. Certo, bisogna decidere di fidarsi e se si \u00e8 stati ingannati una volta non \u00e8 detto n\u00e9 dovuto che si desideri farlo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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