{"id":8594,"date":"2018-07-05T10:12:00","date_gmt":"2018-07-05T08:12:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ariesblog.it\/?p=8594"},"modified":"2021-04-23T20:24:59","modified_gmt":"2021-04-23T18:24:59","slug":"the-handmaids-tale-2x12-postpartum","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/oldmanaries.it\/index.php\/2018\/07\/05\/the-handmaids-tale-2x12-postpartum\/","title":{"rendered":"The Handmaid’s Tale: 2×12 Postpartum"},"content":{"rendered":"\n

Nonostante il titolo dell’episodio, che farebbe inizialmente pensare a una ripresa degli eventi immediatamente successiva alla nascita di Holly<\/strong>, Postpartum<\/em> si concede un salto narrativo di alcuni giorni, permettendosi cos\u00ec di fornire spiegazioni (un po’ troppo) veloci sulla sorte di Nick <\/strong>e sulle sorti di June<\/strong> dopo il parto solitario.<\/p>\n\n\n\n

Se per quanto riguarda il padre biologico della bambina le conseguenze sono state sostanzialmente nulle, la protagonista \u00e8 di fatto tornata nel suo status quo, con l’aggravante della separazione forzata dalla bambina: Serena<\/strong> si era ripromessa di cacciarla e cos\u00ec ha fatto, relegando Offred al ruolo di produttrice di latte a distanza.<\/p>\n\n\n\n

Niente di inaspettato, a dirla tutta: l’egoismo della signora\u00a0Waterford<\/strong> \u00e8 ormai noto e il bene della bambina \u00e8 secondario al suo bisogno di averne controllo assoluto, almeno per buona parte della puntata.\u00a0Fred,\u00a0<\/strong>dal canto suo, non fa nulla per generare dubbi nello spettatore relativamente alle sue qualit\u00e0 umane<\/strong>: focalizzato sull’ottenere il maggior prestigio possibile dalla situazione, non perde occasione – una volta riportata June a casa – di farle le ennesime disgustose\u00a0avances<\/em>, convinto di avere diritto a qualche forma di perversa gratitudine da parte della donna. Il distacco dalla realt\u00e0 dell’uomo, il suo essere tanto focalizzato su se stesso da non ritenere – o autoconvincersi<\/em>, cambia poco – di\u00a0 aver mai fatto alcunch\u00e9 di male, \u00e8 tanto irritante quanto realistico: “uomini” – le virgolette sono d’obbligo – del genere sono ben pi\u00f9 comuni di quanto ci piaccia pensare e Waterford ne rappresenta solo un ritratto inquietantemente fedele<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"\/<\/figure>\n\n\n\n

L’illusione<\/em> \u00e8 un concetto che pi\u00f9 volte \u00e8 tornato nella serie e nelle nostre riflessioni. L’illusione del comandante di essere un uomo giusto e guidato da dio. L’illusione che nascondere uno stupro dietro il termine\u00a0cerimonia<\/em> lo renda meno grave. L’illusione che tutti in\u00a0Gilead<\/em> siano felici e appagati. L’illusione delle mogli durante le simulazioni di parto. E l’illusione di Serena nel poter stabilire un rapporto con una bambina\u00a0rubata<\/em>, tanto da provare a darle il suo seno asciutto da poppare<\/strong>. Un momento in cui rabbia e pena fanno a gara nello spettatore, anche volendosi dimenticare dei troppi crimini della donna.<\/p>\n\n\n\n

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Sar\u00e0 per\u00f2, in modo imprevedibile e drammatico, la giovane Eden<\/strong> a mostrare ancora una volta quanto la recita di Gilead non salvi nessuno se non – parzialmente – i propri leader. Emotivamente sola, infatuata di un ragazzo di poco pi\u00f9 anziano, assetata d’amore come solo un adolescente pu\u00f2 essere, la sua convinzione che Dio la protegger\u00e0 \u00e8 al contempo la sua condanna a una morte terribile<\/strong> davanti – tra gli altri – alla sua famiglia. Se Waterford – neanche a dirlo – ha come sola preoccupazione le conseguenze della fuga della giovane sul suo prestigio, per June, Nick e la stessa Serena (che, comunque, porta un infante a un’esecuzione, esempio lampante di qualit\u00e0 materna) qualcosa si spezza. Se Gilead non protegge neanche i propri figli pi\u00f9 giovani,<\/strong> se le parole della Bibbia vengono usate per giustificare anche l’omicidio di una ragazzina e del suo innamorato, allora cosa davvero<\/em> sta difendendo? Lo spettatore, cos\u00ec come ogni ancella e personaggio coi piedi per terra, lo sa bene, ma per altri l’accettazione \u00e8 sempre pi\u00f9 difficile.<\/p>\n\n\n\n

Per Serena significa, per ora,\u00a0consentire a June di allattare Holly (o Nicole, come la chiama lei). Troppo poco e troppo tardi, sicuramente, ma in qualche modo simbolico. Per Nick sar\u00e0 un peso costante nato dal senso di colpa che non possiamo immaginare se avr\u00e0 ulteriori conseguenze.<\/p>\n\n\n\n

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Parallelamente assistiamo a sviluppi potenzialmente interessanti per Emily<\/strong>. Condotta dall’unico comandante ancora disposto ad accoglierla, l’ancella si ritrova in una situazione imprevista e complessa da leggere. Joseph Lawrence, <\/strong>interpretato da Bradley Whitford<\/strong> (il mai dimenticato Josh Lyman di The West Wing<\/em>), \u00e8 un pezzo grosso: l’uomo dietro la struttura economica di Gilead<\/strong>. Eppure \u00e8 un personaggio strano: non interessato alle formalit\u00e0 tanto care a Waterford, inaspettatamente diretto nella comunicazione con la neo arrivata ancella e molto ben informato su tutti i suoi trascorsi.<\/p>\n\n\n\n

La sensazione a pelle \u00e8 quella di un uomo pentito e amareggiato dalle conseguenze delle sue azioni<\/strong> – impressione confermata dalla breve scena con protagonista la moglie – ma il timore di rischiare di fidarsi della persona sbagliata \u00e8 enorme, per Emily e per noi.<\/p>\n\n\n\n

Lawrence potrebbe essere un nuovo, ancora pi\u00f9 subdolo, genere di mostro o un inedito tipo di alleato: \u00e8 troppo presto per dirlo e probabilmente si tratter\u00e0 di uno dei punti che verranno approfonditi con la terza stagione.<\/p>\n\n\n\n

\"\"\/<\/figure>\n\n\n\n

Un penultimo episodio che, nel complesso, pur restando di qualit\u00e0 elevata, sembra essere sottotono: la reiterazione del ritorno di June in casa Waterford sta diventando un leit-motiv<\/em> da cui \u00e8 necessario sganciarsi,<\/strong> perch\u00e9 a ogni riproposizione perde efficacia e mordente, per quanto bene possa essere motivata. La stessa sottotrama relativa a Eden \u00e8 sembrata un po’ frettolosa:<\/strong> per troppi episodi la ragazzina \u00e8 sembrata essere solo un elemento di disturbo o di potenziale minaccia nei confronti di Nick, per poi trasformarsi in vittima sacrificale tanto velocemente da non permettere una completa empatia da parte dello spettatore. Ci\u00f2 che avviene \u00e8 terribile e la scena della morte \u00e8 l’ennesimo pugno nello stomaco, ma l’impatto emotivo, a conti fatti, anestetizzato rispetto al potenziale.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il ruolo di Waterford, poi, sta ormai esaurendosi: il suo essere simbolo negativo degli uomini alla base di Gilead \u00e8 ormai uno status quo radicato che a ogni esternazione risulta ormai irritante senza aggiungere altro al personaggio o alla storia.<\/p>\n\n\n\n

Ottima, invece, l’idea di introdurre un elemento di distacco come il comandante Lawrence, nella speranza che venga sfruttato a dovere e – non lo neghiamo – che non sia l’ennesima variazione sul tema del mostro dal volto umano.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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