{"id":8589,"date":"2018-07-02T10:04:00","date_gmt":"2018-07-02T08:04:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ariesblog.it\/?p=8589"},"modified":"2021-04-22T10:10:41","modified_gmt":"2021-04-22T08:10:41","slug":"patrick-melrose-quando-il-dolore-e-compagno-di-vita","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/oldmanaries.it\/index.php\/2018\/07\/02\/patrick-melrose-quando-il-dolore-e-compagno-di-vita\/","title":{"rendered":"Patrick Melrose: quando il dolore \u00e8 compagno di vita"},"content":{"rendered":"\n

Quando avevamo parlato del primo episodio<\/a> di Patrick Melrose<\/em><\/strong>, non avendo chi scrive letto i romanzi originali, avevamo ipotizzato uno svolgimento della serie che, pur approfondendo gli spunti gi\u00e0 comparsi nella premi\u00e8re<\/em>, avrebbe mantenuto lo cifra stilistica di questa, proseguendo toni, ambientazioni e stile narrativo; sbagliavamo, sottovalutando una serie che si \u00e8 rivelata ancora pi\u00f9 sfaccettata e ben costruita del previsto.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019episodio iniziale aveva, in realt\u00e0, lo scopo \u2013 oltre all’ovvia necessit\u00e0 di catturare lo spettatore – di fungere da spartiacque e definizione delle basi su cui i successivi avrebbero poi costruito la propria narrazione, in una costante alternanza tra presente e passato, tra prima<\/em> e dopo<\/em>, i cui punti fermi sono, in primis, la morte del terribile genitore del protagonista e, successivamente, i vari momenti segnanti della vita di Patrick<\/strong>, uomo costantemente inseguito da spettri che nessun essere umano dovrebbe portare con s\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

In una scelta coraggiosa e funzionale, il secondo episodio vede un ridottissimo screen time<\/em> di Benedict Cumberbatch<\/strong>, focalizzato com’\u00e8 su quei maledetti giorni dell\u2019estate del 1967 in cui tutto, per il giovane Patrick, cambia per sempre: \u00e8 David<\/strong>, l\u2019orco genitore interpretato da un eccezionale Hugo Weaving<\/strong>, il fulcro dell\u2019intero episodio e non avrebbe potuto essere altrimenti per permetterci di comprendere il dramma del protagonista.<\/p>\n\n\n

[pullquote]In Never Mind<\/em> ci viene data in pasto la realt\u00e0, dura, cruda e mai abbellita[\/pullquote]<\/p>\n\n\n\n

Se, infatti, in Bad News<\/em> siamo spettatori dell’odio radicato di Patrick e del contrasto tra il suo sentire e quello dei vecchi amici dell\u2019uomo, in Never Mind<\/em> ci viene data in pasto la realt\u00e0, dura, cruda e mai abbellita.<\/p>\n\n\n\n

Un uomo sadico, crudele, il cui massimo piacere \u00e8 l\u2019umiliazione e sottomissione del prossimo, che ama circondarsi di lacch\u00e8 pi\u00f9 o meno consapevoli e che, come ogni uomo vile, non perdona alla moglie il suo essere ricca, non perdendo occasione di sottometterla non solo verbalmente: questo \u00e8 David Melrose e, date le premesse, il piccolo Patrick non avrebbe certo potuto salvarsi in alcun modo.<\/p>\n\n\n\n

Lo spettatore \u00e8 inizialmente portato a credere che i maltrattamenti psicologici e le a dir poco opinabili lezioni fisiche da lui subite siano pi\u00f9 che sufficienti a segnare l\u2019adulto incontrato nella premi\u00e8re<\/em> ma, purtroppo, all’orrore non c\u2019\u00e8 fine e ce ne viene data dimostrazione con ci\u00f2 che, usando le stesse parole del protagonista, \u201cnessun essere umano dovrebbe fare a qualcun altro\u201d: a partire da quell’estate il bambino \u00e8 oggetto di ripetute violenze sessuali da parte del padre, delle quali la prima viene svelata allo spettatore impotente e inorridito senza che sia necessario in alcun modo mostrare esplicitamente la scena;<\/strong> \u00e8 sufficiente una porta chiusa a farci capire cosa accade, in una scelta di regia elegante e dolorosamente efficace.<\/p>\n\n\n\n

Da quel momento tutto, per Patrick, cambia. Mutano il suo rapporto con la realt\u00e0, col mondo, con la madre stessa – di cui parleremo tra poco.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Se il primo episodio mostra lo status quo del protagonista alla morte del padre e il secondo ci racconta le radici del dolore, i tre seguenti si focalizzano su vari momenti della vita dell\u2019uomo, dal suo primo tentativo di ritorno a una vita apparentemente normale alle nuove cadute e alla definitiva epifania successiva alla morte della madre.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 proprio Eleanor<\/strong>, cui d\u00e0 il voto la bravissima Jennifer Jason Leigh<\/strong>, a essere inevitabilmente il secondo fantasma di Patrick, colpevole per certi versi tanto quanto il vero carnefice.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Di famiglia ricca, sposatasi con David con l\u2019illusione di poter fare del bene nel mondo, si trova invece imprigionata in una gabbia ad alimentare le smanie di grandezza dell\u2019uomo materialmente, coi suoi soldi, e moralmente, rimanendone succube e vittima<\/strong> e trovando rifugio, per anni, in alcool e pillole, in una fuga che lascia solo l\u2019unico individuo che avrebbe dovuto proteggere, suo figlio; non solo, quando poi decide di andarsene realmente, lo fa lasciando indietro Patrick, consegnandolo, di fatto, nelle fauci del predatore.<\/p>\n\n\n\n

Il bisogno di sentirsi utile guida poi la donna per il resto della sua vita, col suo sguardo sempre rivolto, come troppo spesso accade, all\u2019esterno e mai ai torti rimasti in casa: ben pi\u00f9 facile \u00e8 fare del bene agli estranei, la cui gratitudine sar\u00e0 probabilmente proporzionale al denaro speso, molto meno \u00e8 fare ammenda per i danni fatti nella propria famiglia. Eleanor \u00e8 una donna debole, egoista, che non ha mai voluto vedere il male fatto in casa e che ha sempre cercato l\u2019autocompiacimento della beneficenza<\/strong>, al punto da diseredare<\/em> Patrick per poter fare un\u2019ultimo atto di pseudograndezza e, cos\u00ec, alimentare il suo ego.<\/p>\n\n\n\n

Dimostrazione estrema del suo egoismo si ha nel momento della rivelazione da parte dell\u2019uomo delle violenze subite: pochi istanti e la donna lo priva della propria, drammatica, confessione tarpandone le parole con un lapidario \u201canche a me\u201d<\/strong>, come se questo fosse sufficiente a giustificare il suo comportamento sul momento e negli anni.
Il tutto protetto da un \u201cho fatto tutto quello che potevo\u201d ripetuto come un mantra a protezione di una verit\u00e0 scomoda.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 con questi spettri che Patrick deve scontrarsi, volente o nolente, nel corso della sua vita e non \u00e8 sufficiente la morte del padre a metterli tutti alle proprie spalle: se la sua autodistruzione tramite le dipendenze sembra prendere una pausa dopo questo primo evento, sar\u00e0 necessario l\u2019addio a sua madre per consentirgli di chiudere davvero le porte al passato.<\/strong> Nel frattempo, per\u00f2, la sua vita sar\u00e0 un continuo altalenarsi di picchi e cadute nel quale neanche la presenza di una moglie e dei figli che lo amano potr\u00e0 aiutarlo a evitare la continua, crescente, ricerca di autodistruzione.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Sul suo percorso poche le costanti: Johnny (Prasanna Puwanarajah)<\/strong>, amico leale pronto negli anni a fargli da sostegno e voce della ragione, ma anche Julia (Jessica Raine),<\/strong> una presenza attraente quanto tossica, incapace di empatia e incastrata in un ruolo che lo stesso Patrick finisce per riconoscere come velenoso e dannoso.<\/p>\n\n\n\n

Patrick Melrose \u00e8 figlio di traumi, ma non \u00e8 esclusivamente una vittima<\/strong>. \u00c8 un uomo intelligente e sarcastico che ha dovuto combattere con l\u2019oscurit\u00e0 per tutta la vita e che, in altre situazioni, avrebbe rischiato di fare gli stessi danni \u2013 con mezzi diversi \u2013 generati dal padre: sar\u00e0 solo la capacit\u00e0 di reazione di una moglie agli antipodi di sua madre a impedire che questo avvenga e, in qualche modo, a indicargli la strada della salvezza. In cinque episodi impariamo a empatizzare col suo dolore, a comprendere la sua disperazione, ma anche a non perdonargli i tanti, frequenti errori iterati fino all\u2019esasperazione<\/strong> in un circolo vizioso che solo sul finale, una volta raggiunta l\u2019epifania della morte del passato, riuscir\u00e0 a spezzare \u2013 ci auguriamo \u2013 definitivamente.<\/p>\n\n\n\n

Ho capito che non voglio pi\u00f9 vedere fantasmi. Voglio vedere gente reale.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

La scelta di focalizzare ogni episodio su un capitolo – e, di conseguenza, un libro originale – diverso \u00e8 vincente, permettendo allo spettatore una visione d\u2019insieme in cui i buchi mancanti possono essere riempiti per indizi e intuito: non accade mai che si senta la mancanza di qualcosa di non mostrato, la narrazione riesce a essere completa pur nei salti<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Sulla recitazione potremmo tranquillamente non aggiungere nulla: Benedict Cumberbatch<\/strong> sfodera il suo talento donando un uomo complesso, tridimensionale, fragile, sarcastico e arrabbiato, senza mai eccedere se non quando richiesto dallo script, in particolare nel primo episodio. Il dolore del suo personaggio \u00e8 trasmesso dai toni di voce, dalle espressioni dagli occhi, dalle vibrazioni contenute in una battuta.<\/strong> Chiunque l\u2019abbia amato in Sherlock<\/a><\/em> o in The Imitation Game<\/em> non potr\u00e0 non adorarlo in Patrick Melrose<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Ma, dobbiamo ripeterlo, la serie non raggiungerebbe certi livelli se non ci fosse il supporto di Jennifer Jason Leigh e di Hugo Weaving. Perfetta la prima nel trasmetterci una donna prima stordita da alcool e medicinali e poi chiusa in un suo mondo illusorio e slegato dalla realt\u00e0, incredibile il secondo nel dare vita a un uomo che genera orrore, repulsione e rabbia in ogni singolo gesto, sguardo e parola.<\/p>\n\n\n\n

Una miniserie non banale, imperdibile e spiazzante che potrebbe inizialmente attirare esclusivamente per la presenza di Benedict Cumberbatch, ma in cui poi scrittura, recitazione e regia fanno a gara per accaparrarsi l\u2019attenzione dello spettatore.<\/p>\n\n\n\n

Patrick Melrose \u00e8 in onda dal 9 luglio, alle 21,15, su Sky Atlantic HD<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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