{"id":8583,"date":"2018-06-21T09:58:00","date_gmt":"2018-06-21T07:58:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ariesblog.it\/?p=8583"},"modified":"2021-04-23T20:25:18","modified_gmt":"2021-04-23T18:25:18","slug":"the-handmaids-tale-2x10-the-last-ceremony","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/oldmanaries.it\/index.php\/2018\/06\/21\/the-handmaids-tale-2x10-the-last-ceremony\/","title":{"rendered":"The Handmaid’s Tale: 2×10 The Last Ceremony"},"content":{"rendered":"\n

Cerimonia<\/em>. Una parola che, dal primo episodio della serie, abbiamo imparato ad affrontare con orrore, nel suo essere maschera che nasconde uno stupro costante e rituale di decine di donne.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 sufficiente chiamarlo cerimonia<\/em>, affogarlo tra supposte giustificazioni religiose, azzerare la volont\u00e0 delle vittime e il gioco \u00e8 fatto: lo stupro diventa apparentemente tollerabile<\/em> nel suo orrore. Come un lavoro, dice la voce fuori campo di June<\/strong> mentre Emily<\/strong> ne sta subendo una: si spegne un interruttore, ci si ripete che non sta succedendo a me<\/em><\/strong>. L’essere umano, si sa, riesce ad adattarsi a quasi tutto se l’orrore rimane costante e se, magari, lo si definisce cerimonia.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Qualcosa, per\u00f2, prima o poi si rompe. Possono essere i cenni di un comandante<\/em> all’aspetto fisico delle ancelle, le reazioni esterne a ci\u00f2 che Gilead <\/em>davvero rappresenta – come il voltafaccia canadese dell’episodio precedente – oppure pu\u00f2 essere la sfacciataggine di un’ancella che non sa stare al suo posto.  Il peccato di June \u00e8 la lesa maest\u00e0. Nei confronti di Serena<\/strong>, pi\u00f9 volte nel corso delle due stagioni con l’apice nel sorriso beffardo e nella risposta arrogante dopo la mancata nascita, <\/em>ma anche nei confronti di  Fred <\/strong>Waterford<\/strong>, il cui ruolo gi\u00e0 era stato minato dalla collaborazione di ancella e moglie, omuncolo che ha bisogno di aggrapparsi al potere formale mentre sente sfuggire quello reale<\/strong>, mai appartenutogli davvero.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Questa doppia colpa di June \u00e8 il collante che riavvicina marito e moglie nell’abominio della vendetta, del desiderio di rimettere al suo posto <\/em>un’ancella ormai viziata e irriverente, e la conseguente punizione \u00e8 la pi\u00f9 esecrabile. Stupro. Non pi\u00f9 sotto forma di finta celebrazione, bens\u00ec come strumento di esercizio del potere che da millenni accompagna le peggiori tragedie: in guerra, in ambiti familiari e non, lo stupro \u00e8 esercizio di potere volto ad annullare la vittima, a ridurne l’essenza al nulla<\/strong>. Lo \u00e8 sempre stato, in guerra come negli abusi familiari.<\/p>\n\n\n\n

In questa azione Serena e Fred sono complici alla pari. \u00c8 Serena a proporlo al marito, \u00e8 lei a intrappolare June ed \u00e8 sempre lei a ignorarne le urla di dolore e disperazione mentre subisce una violenza da cui \u00e8 impossibile estraniarsi. Le maschere cadono. La maschera di Fred, il cui bisogno di riacquistare potere ne mostra il vero volto. La maschera di Serena, in grado di provare vicinanza solo quando toccata personalmente, ma il cui cammino verso l’oscurit\u00e0 \u00e8 definitivamente e volontariamente tracciato.<\/strong> La maschera di Gilead, per quanto sempre evidente come tale, che perde sempre pi\u00f9 costantemente la copertura sotto la quale la verit\u00e0 spinge per uscire.<\/p>\n\n\n\n

La rappresentazione visiva ed emotiva della violenza \u00e8 cruda, quasi intollerabile e, per questo, necessaria, date le nuove domande che porta con s\u00e9: perch\u00e9 questa scena ci colpisce di pi\u00f9 rispetto a quella iniziale di Emily? La violenza \u00e8 la stessa, eppure \u00e8 indiscutibile il maggior impatto emotivo della seconda.<\/strong> Pu\u00f2 essere sufficiente la nostra spiegazione iniziale, quella dell’adattamento? O c’\u00e8 qualcosa di pi\u00f9 insidioso a cui dovremmo prestare attenzione, che ci fa erroneamente e drammaticamente pensare che la protesta disperata di June rende la violenza apparentemente pi\u00f9 terribile quando in realt\u00e0 non lo \u00e8?<\/p>\n\n\n\n

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Tante volte abbiamo scritto quanto Gilead rappresenti ci\u00f2 che potrebbe facilmente accadere se non dovessimo stare all’erta, ma mai come in The Last Ceremony <\/em>\u00e8 accaduto di poter pensare che qualcosa sta gi\u00e0 avvenendo<\/em>. La breve riunione tra June e Hanna<\/strong> e la conseguente, dilaniante,  nuova separazione forzata richiamano – in un inquietante quanto non voluto tempismo – gli eventi di queste settimane negli Stati Uniti e non \u00e8 possibile assistere alla scena di disperazione di June e di sua figlia senza pensare a quella reale e attuale di famiglie separate al confine.<\/p>\n\n\n\n

Perch\u00e9 non mi hai cercata di pi\u00f9?<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

In pochi minuti assistiamo alla confusione di una bambina che pensava di essere stata dimenticata dalla madre, al calore di un abbraccio che avrebbe potuto non avvenire pi\u00f9 e al coraggio di una madre in grado di proteggere sua figlia anche in quei brevi istanti. La recitazione di Elisabeth Moss<\/strong> \u00e8, come sempre, eccellente e il dolore che percepiamo assistendo a questi momenti deve ricordarci chi lo sta vivendo sulla pelle ora.<\/p>\n\n\n\n

Pensi che non ti rivedr\u00f2 mai pi\u00f9?<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Potremmo fermarci nella nostra analisi, focalizzandoci esclusivamente su quelli che rappresentano i pilastri fondamentali – tanto da spingere Hulu<\/strong> e la stessa Elisabeth Moss ad avvisare gli spettatori che questo episodio avrebbe potuto essere particolarmente disturbante – eppure ci sono vari spunti che preferiamo raccogliere, a corredo di quanto detto.<\/p>\n\n\n\n

Eden<\/strong> non ha mai fatto tenerezza come in questo episodio. La moglie di Nick<\/strong> \u00e8 una bambina figlia dell’indottrinamento che non comprende come sia possibile che il marito non la ami e che si lascia legittimamente attrarre dal potenziale calore umano offerto da un altro uomo: le sue lacrime segnano, perch\u00e9 sincere e disperate<\/strong> e anch’esse figlie del vero volto di Gilead. Il ruolo dell’autista, vista anche la scena finale, \u00e8 sempre pi\u00f9 complesso e delicato: un brav’uomo in una posizione difficile, incapace di accettare passivamente e impossibilitato ad agire come vorrebbe. Le brave persone non fanno una buona fine in Gilead<\/strong> e il timore per il suo destino \u00e8 legittimo.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Emily<\/strong> si trova nella macabra situazione di vedere il suo comandante morire subito dopo la cerimonia<\/em>: la sua reazione, comprensibile e oltremodo soddisfacente, ci pone per\u00f2 una pulce nell’orecchio, complice anche una scena mostrata nel previously <\/em>dell’episodio che, altrimenti, non avrebbe vero motivo d’essere ripresa. L’ancella, gi\u00e0 membro della rete ribelle, aveva affermato che tutti i responsabili, in Gilead, avrebbero dovuto morire come le vittime dell’attentato: non \u00e8 un’ipotesi azzardata pensare che la morte del suo comandante non sia stata del tutto casuale.<\/p>\n\n\n\n

Un’ultima considerazione, stavolta legata a Fred. Durante l’attesa della – poi mancata – nascita, i comandanti si trovano a festeggiare con tanto di sigari e un breve scambio attira l’attenzione: un altro membro dell’el\u00ecte \u00e8 stato recentemente promosso perch\u00e9 sua moglie \u00e8 rimasta incinta, <\/em>dimostrandosi cos\u00ec una delle poche famiglie autosufficienti<\/em> tra gli appartenenti al governo. Il volto di Waterford, alla notizia, esprime fugacemente un rammarico e una frustrazione che, di nuovo, ne evidenziano l’infimo spessore:<\/strong> fallite le trattative col Canada, sostituito – in meglio – da sua moglie e dall’ancella e neanche in grado – come ribadisce con soddisfazione la stessa June – di procreare. Un complesso di inferiorit\u00e0 e inadeguatezza che lo rendono forse uno dei personaggi potenzialmente pi\u00f9 pericolosi<\/strong>, come hanno dimostrato lo stupro odierno e la punizione a Serena di due episodi fa.<\/p>\n\n\n\n

Robert A. Heinlein, decenni fa, scriveva “non spaventare un piccolo uomo, ti uccider\u00e0”: accanto a questa citazione sarebbe legittimo inserire una foto di Fred Waterford.<\/p>\n\n\n\n

L’episodio si chiude in una situazione disperata: Nick portato via di forza e June – incinta di nove mesi – sola in mezzo al nulla. Non sappiamo cosa aspettarci, ma a tre episodi dalla fine non c’\u00e8 limite a quanto le cose possano ulteriormente precipitare.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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