{"id":8579,"date":"2018-06-13T09:56:00","date_gmt":"2018-06-13T07:56:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ariesblog.it\/?p=8579"},"modified":"2021-04-23T20:25:30","modified_gmt":"2021-04-23T18:25:30","slug":"trust-tante-promesse-non-mantenute","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/oldmanaries.it\/index.php\/2018\/06\/13\/trust-tante-promesse-non-mantenute\/","title":{"rendered":"Trust: Tante promesse non mantenute"},"content":{"rendered":"\n

Se si presenta una serie come nuovo prodotto firmato da Danny Boyle<\/strong> bisogna poi assumersi un certo tipo di responsabilit\u00e0 verso lo spettatore, soprattutto se il regista si \u00e8 occupato esclusivamente<\/em> dei primi tre episodi:<\/a> utilizzarne il nome per attirare l’interesse dello spettatore \u00e8 qualcosa di tutto sommato comprensibile, ma poi bisogna essere in grado di non deluderne le aspettative mantenendone alta l’attenzione e qui, purtroppo, Trust <\/strong>ha fallito.<\/p>\n\n\n\n

Gi\u00e0 alla fine dell’anteprima e, a seguire, parlando del quarto episodio<\/a> avevamo sottolineato come lo stacco registico si percepisse e quanto rischiasse di impattare la fruizione della serie<\/strong>, una considerazione che ora possiamo dire essere valida per l’intera stagione, a conferma che la mano di Boyle ha influito in maniera decisiva sul risultato di quei primi tre episodi.<\/p>\n\n\n\n

Durante l’intero arco, Trust fa fatica a trovare una propria identit\u00e0 narrativa, a causa di una sceneggiatura che in ogni episodio cerca dare un’impronta diversa: un intento meritevole, i cui risultati per\u00f2 non danno i frutti sperati, un po’ per limiti intrinseci, un po’ a causa di regie spesso non all’altezza del compito.<\/p>\n\n\n\n

Se, infatti, un regista del calibro di Boyle \u00e8 in grado di prendere materiale troppo grezzo e trasformarlo in qualcosa di affascinante da guardare, chi non \u00e8 dotato dello stesso talento finisce per evidenziare i difetti su cui sta lavorando piuttosto che nasconderli abilmente<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Ci troviamo di fronte a episodi schizofrenici <\/em>nella loro diversit\u00e0, in cui il focus sui personaggi varia in continuazione insieme al ritmo narrativo, non permettendo allo spettatore di appassionarsi a nessuna delle vicende mostrate e, cosa ancora pi\u00f9 grave, ad empatizzare con alcun personaggio. La serie, attraverso la narrazione dell’intero periodo del rapimento Getty, <\/strong> non riesce mai a decidere cosa vuole diventare: una storia romanzata, un documentario con elementi di fantasia, un qualcosa di liberamente ispirato agli eventi originali o altro ancora.<\/p>\n\n\n\n

Ogni episodio, dicevamo, sembra essere un’entit\u00e0 a s\u00e9 stante<\/strong>, il cui unico punto di continuit\u00e0 risiede nel – lentissimo – avanzamento della storia: una lentezza che, causata da un numero eccessivo di episodi, non \u00e8 contrastata da nulla se non da virtuosismi narrativi e tecnici che lasciano il tempo che trovano.<\/p>\n\n\n\n

Un esempio per tutti: lo sfondamento della quarta parete. Chi scrive non \u00e8 un fan di questa soluzione narrativa, pur sapendola apprezzare quando sfruttata in modo intelligente (come nella prima stagione di House of Cards<\/a>): se, per\u00f2, si decide di utilizzarla,  questa deve diventare un ingrediente costante – anche se non abusato – di tutta la stagione; l’utilizzo in soli due episodi al solo scopo di aggiungere una voce narrante e moraleggiante ottiene come risultato l’impressione che gli sceneggiatori non abbiano saputo trovare un modo diverso<\/strong> per fornire determinate – non sempre necessarie, tra l’altro – spiegazioni e siano dovuti ricorrere a un improbabile deus ex machina.<\/p>\n\n\n\n

Di scelte potenzialmente coraggiose la serie \u00e8 piena, incluso l’avere un episodio recitato esclusivamente<\/em> in calabrese stretto<\/strong> con sottotitoli, ma il coraggio serve a poco se poi mancano la resa finale e un’organicit\u00e0 narrativa: sorge il legittimo dubbio, anzi, che tale coraggio sia volto proprio a tentare di nascondere i difetti dietro una confezione molto appariscente: si pensi, ad esempio, alle tante scene evidentemente <\/em>inventate che nulla aggiungono alla storia e che invece sembrano voler abbellire un contenuto scarso.<\/p>\n\n\n\n

Si diceva che uno dei problemi alla base \u00e8 un materiale originale non sufficiente a coprire dieci episodi, tanto che il rapimento stesso ne occupa a malapena sette: <\/strong>nonostante ci\u00f2, la narrazione risulta insopportabilmente diluita, pur coi gi\u00e0 citati tentativi di arricchimento<\/em> con sottotrame inutili e fini a loro stesse che puntano il dito sul difetto invece che nasconderlo.<\/p>\n\n\n\n

Lo spettatore si trova quindi davanti a un costante esercizio di stile molto lento e spesso esteticamente incongruente da un episodio all’altro che riesce a farlo appassionare alle vicende di nessun personaggio e, anzi, porta a trovare buona parte dei protagonisti irritante o peggio: non possiamo certo escludere che fosse questo l’intento di Simon Beaufoy, <\/strong>considerando la figura di Paul Getty e della sua famiglia, ma anche cos\u00ec fosse non verrebbe certo diminuita l’insofferenza provata in troppi momenti.<\/p>\n\n\n\n

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Un discorso a parte merita l’episodio finale: la risoluzione del rapimento viene mostrata nella nona e penultima puntata, una scelta di per s\u00e9 molto anticlimax,<\/strong> ma che avrebbe potuto funzionare in presenza di un epilogo soddisfacente, cosa che il finale non riesce a essere.<\/p>\n\n\n\n

La quarta parete viene sfondata in un tentativo di moraleggiare sui destini dei vari personaggi che risulta stucchevole, raffazzonato, irritante e maldestro, in piena violazione della regola show don’t tell:<\/em> si fa morale sul personaggio di Getty Sr.<\/strong> – operazione inutile, considerando la detestabilit\u00e0 del personaggio -, si fa un’opinabile e mal piazzata morale sulle conseguenze e si mostrano scene di cui non si sentiva alcun tipo di esigenza.<\/p>\n\n\n\n

Addirittura ci viene rifilata la classica metafora legata a Re Mida<\/strong> e, per renderla un po’ pi\u00f9 chiara<\/em>, si mette in scena un imbarazzante dimostrazione pratica del concetto, nel caso lo spettatore sia troppo stupido per comprenderla altrimenti.<\/p>\n\n\n\n

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Tutto da buttare, quindi? No, certamente no, ma purtroppo i lati positivi non riescono a far pendere dal proprio lato il piatto della bilancia finale.<\/p>\n\n\n\n

Abbiamo i tre episodi iniziali, summa stilistica di Boyle che meriterebbero solo in quanto tali, e c’\u00e8 un cast d’eccezione che, quasi sempre, riesce ad aggiungere qualcosa di proprio: Donald Sutherland,<\/strong> ovviamente, ma anche Hilary Swank <\/strong>e un sorprendente Brendan Frasier, <\/strong>senza dimenticare il nostro Luca Marinelli<\/strong>, perfettamente a  suo agio nel ruolo del criminale spietato e non del tutto sano di mente.<\/p>\n\n\n\n

Un peccato, perch\u00e9 interpreti del genere avrebbero meritato una cura migliore del prodotto.<\/p>\n\n\n\n

Tante promesse non mantenute, quindi, per una serie che poteva essere un piccolo capolavoro e che invece ha finito per involversi su se stessa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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