{"id":8540,"date":"2018-04-27T18:13:00","date_gmt":"2018-04-27T16:13:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ariesblog.it\/?p=8540"},"modified":"2021-04-23T20:27:48","modified_gmt":"2021-04-23T18:27:48","slug":"2x01-june-2x02-unwomen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/oldmanaries.it\/index.php\/2018\/04\/27\/2x01-june-2x02-unwomen\/","title":{"rendered":"The Handmaid’s Tale: 2×01 June – 2×02 Unwomen"},"content":{"rendered":"\n

Dopo una prima stagione<\/a> praticamente perfetta, che ha segnato la scorsa stagione televisiva, il ritorno di The Handmaid’s Tale <\/em>era, assieme a quello di Westworld<\/a>, uno dei pi\u00f9 attesi e, per molti versi, temuti.<\/p>\n\n\n\n

Temuto anzitutto perch\u00e9 quando si ha un prodotto di tale qualit\u00e0, c’\u00e8 sempre il timore che possa essere rovinato da scelte sbagliate<\/strong> e, in secondo luogo, perch\u00e9 il materiale originale da cui \u00e8 tratta la serie, l’omonimo romanzo di Margaret Atwood<\/strong>, \u00e8 stato completamente sfruttato con la stagione precedente: il rischio, quindi, di pieghe narrative non all’altezza dell’altissima asticella fissata in precedenza era pi\u00f9 che tangibile.<\/p>\n\n\n\n

Ma, soprattutto, il timore era legato ai contenuti, ovvero a quella morsa allo stomaco che, se scritta come ci ha abituati, questa serie porta necessariamente con s\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 questa l’unica paura<\/em> che vediamo confermata e l’unica che volevamo lo fosse.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

I due episodi di ritorno ci dicono chiaramente che l’oscurit\u00e0 non se n’\u00e8 andata, ci ha attesi e ha ancora molto da mostrarci, abissi da scavare, speranze da coltivare o distruggere.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

June<\/em> riparte dal punto esatto in cui si era conclusa la prima stagione: Offred<\/strong> portata via in un furgone scuro. La domanda che ci aveva lasciati in sospeso, il dove <\/em>venisse portata, riceve subito una risposta terribile e ci fa vivere una decina di minuti carichi di angoscia e terrore.<\/p>\n\n\n\n

La scena a cui ci troviamo di fronte \u00e8 uno dei momenti pi\u00f9 drammatici della serie, nella sua semplicit\u00e0,<\/strong> e riesce a farci sentire sulla pelle il terrore assoluto di chi \u00e8 convinto di essere ormai sul punto di morire e che sa di non poter fare assolutamente nulla per evitarlo. Non c’\u00e8 rabbia, non c’\u00e8 ribellione, c’\u00e8 solo pura disperazione.<\/p>\n\n\n\n

La rabbia viene dopo. Viene con l’ingiustizia perpetrata. Viene con le punizioni di crudelt\u00e0 crescente. Viene con il doppio volto di Zia Lydia<\/strong>, un demone col nome di Dio costantemente in bocca. Viene, soprattutto, con la speranza, perch\u00e9 \u00e8 la speranza che, pi\u00f9 di ogni cosa, alimenta la rabbia<\/strong> ed \u00e8 la speranza che riporta lentamente June <\/strong>dove per lungo tempo c’\u00e8 stata Offred.<\/p>\n\n\n\n

Un primo episodio che, nella parte ambientata nel presente, sembra voler chiudere definitivamente un capitolo per andare a gettare nuove fondamenta e che fa del proprio titolo una presentazione, ma anche una vera e propria dichiarazione d’intenti: Offred cede il passo a June e June \u00e8 pronta a non farsi pi\u00f9 sotterrare. La scena della rimozione del tag dal proprio orecchio senza altri strumenti se non un paio di forbici \u00e8 una sorta di processo di rinascita che per forza di cose passa dal dolore di Offred per permettere il ritorno alla luce di June.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il mio nome \u00e8 June Osborne. Vengo da Brooklyn, nel Massachusetts. Ho trentaquattro anni. Sono alta un metro e sessanta senza tacchi. Peso cinquantaquattro chili. Ho delle ovaie sane. Sono incinta di cinque settimane.
E sono libera.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

La possibilit\u00e0 che questo cambiamento sia temporaneo e rappresenti esclusivamente una scusa per poi far precipitare ulteriormente il personaggio nella disperazione c’\u00e8 e non \u00e8 secondaria, ma ci consentiamo di sperare che non sia cos\u00ec; la vita da ancella \u00e8 stata ben mostrata nella prima stagione e tanto ancora c’\u00e8 da raccontare di Gilead e di quel mondo troppo potenzialmente vicino al nostro:<\/strong> questo \u00e8 ci\u00f2 che lo spettatore merita e che, sembra, gli autori vogliano trasmettere.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Uno degli aspetti in cui gi\u00e0 la prima stagione aveva eccelso era stato il raccontare come<\/em> si fosse arrivati a Gilead partendo dagli Stati Uniti.<\/strong> Avevamo visto primi segni di trasformazione, avevamo assistito a ribellioni soffocate nel sangue, alla progressiva rimozione delle donne dal proprio posto di lavoro, anche alla pianificazione del colpo di stato che avrebbe poi sovvertito il potere. June<\/em> procede in questa direzione e arriva a raccontarci il giorno dell’attacco, quello in cui tutto \u00e8 crollato. Lo vediamo attraverso gli occhi di June e del marito, in una giornata come tante in cui la tv inizia a trasmettere notizie sempre pi\u00f9 drammatiche:<\/strong> esattamente come l’11 settembre, che viene esplicitamente citato. Di nuovo, la sensazione \u00e8 quella del “potrebbe accadere” e questa angoscia non si solleva in nessun istante.<\/p>\n\n\n\n

Un’angoscia che, in Unwomen<\/em>, viviamo anche attraverso l’approfondito sguardo nel passato di Emily<\/strong>, che \u00e8 a tutti gli effetti la protagonista di questo secondo episodio. La vediamo nella sua vita da professore universitario, assistiamo al crescente ritorno dell’odio omofobo che porta alla morte di un collega e al suo tentativo di fuga dal paese.<\/p>\n\n\n\n

– Credevo che la mia sarebbe stata l’ultima generazione ad avere a che fare con questa merda. Pensavo foste tutti cos\u00ec viziati.
– Non pi\u00f9.
– Benvenuta nella lotta. Fa schifo.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Un tentativo il cui esito \u00e8 uno dei momenti pi\u00f9 strazianti di questa doppia premi\u00e8re, col sapore di impotenza che troppi vivono tutt’oggi in molte parti del nostro pianeta<\/strong>. Quando si parla di tragedie c’\u00e8 sempre un prima e un dopo e davanti a noi si dipana l’esatto istante in cui quei due momenti si danno il cambio. Prima c’era una vita ricca, completa, felice. Dopo soltanto Gilead e il ruolo di ancella. In mezzo un ufficiale che dice pronuncia poche terribili parole: “non siete sposate. La legge lo vieta.”<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sempre seguendo Emily, stavolta nel presente, ci\u00f2 che conosciamo di Gilead si amplia con la nostra prima incursione nelle Colonie, quelle a cui sono condannate le ancelle ribelle come l’ex-Ofglen, le signore<\/em> che hanno commesso peccati carnali<\/em>, qualunque indesiderata che possa tornare utile al lavoro in terreni tanto contaminati da radioattivit\u00e0 e batteri da rappresentare essenzialmente una condanna a una morte lenta e dolorosa: <\/strong>qui vengono private di qualunque vestigia di umanit\u00e0 che poteva essere loro rimaste e diventano le non-donne del titolo.<\/p>\n\n\n\n

L’arrivo in questi luoghi maledetti di un personaggio interpretato dalla sempre strepitosa Marisa Tomei <\/strong>\u00e8 una chiave per mostrarci quanto Emily sia ormai una donna con nulla da sperare e tutto da vendicare: quello che sembra essere il classico meccanismo di piet\u00e0 verso un nuovo arrivato in una terra ostile si trasforma magistralmente in una vendetta crudele e gelida<\/strong> verso una persona la cui colpa \u00e8 essere stata membro della stessa societ\u00e0 che poi l’ha cacciata. Non c’\u00e8 espiazione, non c’\u00e8 salvezza<\/strong>: le colpe vanno pagate, non importa se direttamente o indirettamente. Emily si \u00e8 vista togliere qualunque cosa pi\u00f9 volte e ogni segno di piet\u00e0 o empatia verso altri che non siano le sue compagne di disgrazia \u00e8 ormai sepolto. Non ci sar\u00e0 forse modo di abbattere Gilead, ma c’\u00e8 modo di far soffrire almeno un singolo e tanto le basta. Tanto \u00e8 costretta a farsi bastare per sopravvivere.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Il fatto che l’episodio veda Emily come colonna portante non significa che June sia messa da parte<\/strong> e, anzi, vediamo confermato lo sviluppo anticipato nel precedente. La sede del Boston Globe<\/em>, in cui la donna \u00e8 costretta a rifugiarsi, funge da violento contraccolpo visivo ed emotivo. Non solo, infatti, la donna si trova a ricordare<\/em> ci\u00f2 che era il mondo prima, a vedere giornali rimasti nelle rotative, segni di vita su ogni scrivania, tracce tanto reali da far sentire stupidamente indiscreti<\/em> nell’andarle a invadere, ma ne scopre il successivo ruolo di mattattoio<\/em> verso i giornalisti colpevoli – supponiamo – di aver cercato di trasmettere la verit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Ed \u00e8 qui, dopo la paura e il desiderio di fuggire, che June torna in vita. Un vecchio detto dice che “la morte chiama la vita” ed \u00e8 questo che la conduce a cercare di sentirsi viva con Nick nell’unico modo pi\u00f9 vero e istintivo: il sesso. Sesso non pi\u00f9 come veicolo di procreazione, ma come ribellione carnale e istintiva alla distruzione e alla morte che li circonda<\/strong>. Se prima potevamo dubitare del ritorno di June e della morte<\/em> di Offred, ora viene da pensare che non c’\u00e8 verso di tornare indietro e quel desiderio di tornare in vita \u00e8 anche la spinta a trasformare un luogo di sangue in un santuario di memoria, primo passo dalla distruzione alla creazione.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Abbandonando l’analisi del contenuto, aggiungiamo qualche osservazione sull’estetica degli episodi. L’utilizzo di diversi colori dominanti in base alla localizzazione fisica e temporale \u00e8 sempre netto e ben costruito: l’oscurit\u00e0 opaca dei momenti allo stadio o che ruotano intorno alle ancelle contrapposta alla luce accecante dei luoghi di cura e a una dominante giallo\/ocra che richiama in qualche modo la radioattivit\u00e0 che impregna le colonie<\/strong>. I colori naturali, netti, non sfumati, ci sono solo nel passato, quando ancora la speranza non era stata uccisa dall’oppressione.<\/p>\n\n\n\n

Non possiamo, infine, chiudere senza segnalare le meravigliose interpretazioni di Elisabeth Moss<\/strong> e Alexis Bledel<\/strong> che, ognuna col proprio stile, riescono a trasmettere ogni sfumatura di emozione direttamente al cuore dello spettatore: ci sono parecchi istanti in cui basta un cambiamento di sguardo, un cenno sulle labbra, un movimento per restituire una gamma completa di sensazioni e pensieri, come neanche dieci minuti di monologo potrebbero fare. Se la sceneggiatura \u00e8, senza dubbio, un gioiello grezzo, la loro interpretazione \u00e8 ci\u00f2 che lo rende inestimabile.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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