Mi \u00e8 quindi difficile raccontare ci\u00f2 che il documentario trasmette, mi accontenter\u00f2 di riportare piccole foto a parole, sperando che in qualche modo rendano l’idea e l’emozione.<\/p>\n
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- La routine del Maestro, che arriva in studio alle 11 e se ne va alle 21. Sempre.<\/li>\n
- L’inaffidabilit\u00e0 di Takahata: “sta finendo il lavoro?” e risate in risposta.<\/li>\n
- Il rapporto contrastato tra Takahata, che scopr\u00ec Miyazaki, e Miyazaki stesso: un giorno il Maestro poteva incensare\u00a0il suo vecchio mentore, il giorno dopo poteva dirne peste e corna.<\/li>\n
- Le capre finte che Miyazaki si tiene in casa. “Erano parte di un’esposizione legata ad Heidi. Finita l’esposizione erano chiuse in un magazzino. Mi hanno fatto pena e le ho prese con me”.<\/li>\n
- La produzione del film in corso mentre ancora i meravigliosi storyboard non sono finiti.<\/li>\n
- Il vedere i 100 e passa addetti al film lavorare su un singolo fotogramma alla volta.<\/li>\n
- La ginnastica fatta da tutti i dipendenti (Miyazaki incluso) durante l’orario di lavoro<\/li>\n
- L’originale modo di trovare il doppiatore per “Si alza il vento”.<\/li>\n
- “Devo sistemare questo punto, altrimenti la gente dice che non capisce. Ci sono persone che fanno un vanto di non capire<\/strong>“<\/li>\n
- Il senso di adolescenziale irresponsabilit\u00e0 che traspare in alcuni momenti della produzione: fare scelte azzardate e riderne dicendo “chiss\u00e0 che ne verr\u00e0 fuori?”. E tu, guardandoli, ti chiedi se non sia proprio quello il trucco.<\/li>\n
- “Ho chiesto al Maestro se non riuscisse a disegnare gli aerei perch\u00e9 gli piacevano troppo. Ha detto che non ci riusciva e basta” (ma intanto li ha disegnati, eccome se li ha disegnati – NdA)<\/li>\n<\/ul>\n
Quello che traspare \u00e8 un uomo che ama il suo lavoro, che definisce “Porco Rosso” un film scemo perch\u00e9 voleva fare un film per bambini e “quello non \u00e8 un film per bambini”, un uomo che decide di ritirarsi e sul foglio da leggere in conferenza stampa scrive come prima frase “mi vedo a lavorare altri dieci anni”.
\nUn uomo che lotta e combatte dove pu\u00f2 e quando pu\u00f2, ma lascia andare con la stessa forza d’animo di quando non molla.
\nVerso la fine gli chiedono “Pensa mai a cosa sar\u00e0 dello Studio Ghibli?” e lui risponde “Ah, sparir\u00e0. Non c’\u00e8 altra possibilit\u00e0.” con la stessa serenit\u00e0 con cui avrebbe potuto dire che quella sera andr\u00e0\u00a0a letto presto.
\nMancanza di interesse?
\nNo, ovviamente no.
\nLui stesso aggiunge “non posso farci niente, per cui perch\u00e9 starci male?” (e\u00a0se mettere in atto questa perla fosse cos\u00ec facile come lo fa sembrare, quanto tutti noi staremmo meglio).<\/p>\nPoco prima della fine, poco prima della conferenza stampa, Miyazaki guarda fuori dalla finestra, chiama la regista del documentario e le mostra i tetti.
\nE racconta.
\nRacconta di come sarebbe facile arrampicarsi, saltare, muoversi da un filo della luce all’altro, volare, guardare la citt\u00e0 dall’alto.
\nE ad ogni parola la regista mostra, in montaggio, scene dei suoi film in cui avviene ci\u00f2 che lui dice.<\/p>\nMa il punto non \u00e8 quello.<\/p>\n
Il punto \u00e8 un uomo che ha raccontato\u00a0per cinquant’anni, che guarda fuori dalla finestra e ricomincia\u00a0a immaginare e narrare.<\/p>\n
E di narratori del genere non ne abbiamo mai abbastanza.<\/p>\n
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